Bud-Spencer-und-Terence-Hill-Retro

[adkj4o58]

Da meine kleine Bud-Spencer-und-Terence-Hill-Retro morgen beendet sein wird, dachte ich mir, dass die Gelegenheit günstig ist, meine Pläne für die nächsten Wochen vor euch auszubreiten. Mir steht mal wieder der Sinn nach Großem, nach hartem Filmstudium und ebenso aufopferndem wie ausuferndem Komplettismus: Deshalb werden die nächsten Wochen (Monate?) im Zeichen dreier mehr oder minder großer Filmemacher stehen, die ich in mehr oder minder umfangreichen Werkschauen würdigen möchte.
Den Anfang macht mit Martin Ritt ein Regisseur, der nicht zu den großen Namen des Faches gehört, obwohl er mit seinen charakterzentrierten, engagierten Sozialdramen doch fast drei Jahrzehnte US-amerikanischer Filmgeschichte schrieb. Vom großen Elia Kazan protégiert landete der politisch links einzuordnende Ritt als Theaterregisseur und Schauspiellehrer am Broadway,pandora like beads, schließlich auf den europäischen Schlachtfeldern des Zweiten Weltkriegs und dann auf der Schwarzen Liste McCarthys, bevor er in der zweiten Hälfte der Fünfzigerjahre als Filmregisseur debütieren konnte. Zu seinen bekanntesten Filmen zählen die Kollaborationen mit seinem Lieblingsschauspieler und -schüler Paul Newman – THE LONG HOT SUMMER, PARIS BLUES, HUD, die RASHOMON-Adaption THE OUTRAGE und HOMBRE – sowie der finstere Agentenfilm THE SPY WHO CAME IN FROM THE COLD. Am meisten freue ich mich aber auf das Wiedersehen mit THE FRONT, in dem Ritt seine Erfahrungen mit dem HCUA verarbeitete und der einen der eher seltenen Filme des Schauspielers Woody Allen darstellt,designer engagement rings, den dieser nicht selbst inszenierte. Das Spätwerk Ritts, das sich durch Starke-Frauen-Filme mit Sally Field und potenziellem Oscar-Bait wie STANLEY & IRIS für mich zumindest vordergründig als eher abschreckend darstellt, werde ich lieber auslassen. Ebenso wie sein Bergarbeiter-Drama THE MOLLY MAGUIRES, über das ich vor nicht allzu langer Zeit bereits etwas geschrieben habe.
Einem bekannteren Mann und einem der wohl brillantesten Köpfe des New Hollywood widme ich mich anschließend: Robert Altman. Sein Werk ist mir nur sehr lückenhaft bekannt und das möchte ich endlich mal ändern, zumal es auch eine willkommene Gelegenheit bietet,engagement ring settings, mit M*A*S*H auch einen der Lieblingsfilme meiner Gattin endlich einmal mit ihr zusammen zu sehen. Sein umfangreiches Werk komplett abzuarbeiten, ist wohl selbst dann nicht möglich, wenn man seine Fernseharbeiten komplett außer Acht lässt, trotzdem ist es mir,easter pandora charms, glaube ich,pandora rings, gelungen, eine bunte und dann doch recht repräsentative Anzahl seiner Filme zusammen zu bekommen. Startschuss wird genannter M*A*S*H sein, den Schlussstrich ziehe ich nach SHORT CUTS: Alles, was danach kommt, interessiert mich nur noch sehr marginal. Wer sich einstimmen möchte, kann meinen Text zu lesen, den ich diesmal wahrscheinlich auslassen werde.
Eine richtige Mammutaufgabe habe ich mir danach vorgenommen: Richard Fleischer gilt als Paradebeispiel für den Hollywood-Routinier alter Schule, den Produzenten gern für alle möglichen Stoffe verpflichteten, weil sie sicher sein konnten, von ihm ein sauberes Endprodukt geliefert zu bekommen. Fleischers Karriere umspannt satte 40 Jahre und so unterschiedliche Genres wie den Film Noir, Western, Musical, Monumental-, Science-Fiction-, Fantasy-, Horror-, Gangster- und Serienmörderfilm - die Liste ließe sich wahrscheinlich noch erweitern. Der Ruf der hired hand wird seinem Schaffen m. E. jedoch überhaupt nicht gerecht: Schon ein Blick auf seine bewegte zeigt, dass sich hinter dem zupackenden Namen ein intelligenter, vielseitig begabter wie interessierter Mann verbirgt, dem von seinem Vater,wholesale beads for jewelry making, einem Stummfilmpionier und Zeichentrickfilm-Regisseur, nicht nur ein generelles Filminteresse, sondern auch eines für filmtechnische Neuerungen mit auf den Weg gegeben worden war. So konnte sich Fleischer mit Filmen wie THE NARROW MARGIN, FANTASTIC VOYAGE oder THE BOSTON STRANGLER in ganz unterschiedlichen Epochen als technisch visionärer Filmemacher beweisen. Dass er keineswegs ein willenloser Handwerker war, sondern ein Mann mit Prinziopien und Idealen, belegen die zahlreichen Geschichten über seine Konflikte mit Produzenten,necklaces for ashes from cremation, die sich wieder und wieder in seine Arbeit einmischten, denen er sich jedoch oft widersetzen konnte. Ich freue mich aus verschiedenen Gründen auf die Fleischer-Retro: weil ich etliche seiner Filme noch nicht kenne, weil die erwähnte Vielseitigkeit eine bunte,opal rings, niemals langweilige Reise quer durch die Genres garantiert,buy pandora beads online, weil ich gespannt darauf bin, so etwas wie einen Gesamteindruck von seinem Werk zu erhalten und vielleicht eine klare Linie aus dem herausschälen zu können,pandora beads cheap glass, was wie ein Irrlauf durch Hollywood aussieht, und natürlich, weil die Retro willkommenen Anlass für ein Wiedersehen mit einem meiner absoluten Lieblingsfilme, MR. MAJESTYK, bietet. Viele, viele bunte Gründe also für meine Leser, sich mit mir zu freuen. Und zur Einstimmung gibt’s Links zu meinen Texten zu Ich hoffe, meine „Projekte“ stoßen auf Gegenliebe und ich kann bei der Ausführung meiner ehrgeizigen Pläne auf seelische Unterstützung hoffen. Und wer weder mit Ritt, noch mit Altman oder Fleischer etwas anfangen kann, den kann ich damit besänftigen, dass der ein oder andere aus der Rolle fallende Film zur Abwechslung sicherlich auch seinen Platz finden wird.