音是一种物理景象

。物体振动时发生音波，通过空气传到人们的耳膜，经由大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动 数为16-2000次左右，在天然界中，咱们人的听觉能感想到的音良多，但并不是所有的音都能够作为音乐的资料。应用 到音乐中的音（不含泛音），普通只限于每秒振动27-4100次的范畴内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实际中筛选出来，可能表现人们生涯或思维 情感的，并组成一个固定的体制，用来表白音乐思惟和塑造音乐形象。 2：音的主要性质： 　　 音的高低 音的强弱 音的是非 音色 　　(1)音有高下、强弱、长短、音色四种主要性质，在音乐表现中十分重要，其中以音的高低跟长短最为主要 。不晓得您是否有这样的领会：对一首歌，不论你人声演唱仍是乐器吹奏，唱的声音是小是大，也无论您演唱或演 奏时用什么调，音的强弱及音色有了变更，但这支歌的旋律仍旧。可是，假如这首歌的音高或音的长短有转变的话 ，则音乐的感触就会受到重大的影响。可见，对一段旋律来说，音高和音长短的重要性。 　　(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数（频率）。振动次数越多，音越高；振动次数越少，音越低 。音的强弱决定于振幅（音 的振动幅度）的大小。振幅越大,hollister coupon 2011，音越强；振幅越小，音越弱。音的长短决定于音的连续时间的不同。音的延续时光越长，音越长；音的延续时间 越短，音越短。而音色由发音体的性质、外形及泛音的多少等多种因素决议。 　 (3)什么是音色？ 音色指音的感到特性。是音乐中极为吸惹人、能直接触动感官的重要表现手腕。发音体的振动是由多种谐音组成， 其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的绝对强度决定了特定的音色。人们辨别音色的才能是生成的，音色分 为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中重要分弦乐器和管乐器，各种打击乐 器的音色也是各不雷同的。3：音的分类 　　 乐音 噪音 依据音振动状况的规则与不规矩，音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是噪音，但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声音就是一种噪音，不外，这种噪音 有必定的法则。（二）：音 阶 　　　五声音阶 七声音阶 1：音阶的定义 　　音阶（Scale）指调式中的各音，从以某个音高为出发点即从主音开端,tan christian louboutin pumps，依照音高顺序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶，世界各地有很多不同的音阶，跟着音乐程度的提高 ，音乐无比完全的实践与体系，目前世界上简直都是用西洋的十二均匀律來作为学習音乐的基礎，因而我们今天所 说的音阶，就是以最广泛的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。 2：音阶的分类 　　根据调式所包括的音的数目可分为："五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做 下行。 五声音阶（Pentatonic scale）由五个音形成的音阶，多用于民族音乐的调式如：do、re、mi、sol、la、（do）。（ 三）：乐音体系 1：乐音体系的定义 　　在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。 2：乐音体系的分类 （1）音列： 　　乐音体系中的音，按照上行或下行顺序排列起来，叫做音列。 （2）音级： 　　乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音系统中，七个拥有独扬名称的音级叫做基 本音级。基础音级的名称是用字母和唱名两种方法来标志的。两个相邻的具备同样名称的音叫做八度。升高或下降 根本音级而得来的音，叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明；降低半音用"降" 或" "来表明；升高全音用"重升"或"x"来表明；降低全音用"重降" 或" "来标明；还原用"　"表现。 3：音域与音区： 　　音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 音域中的一局部是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分，往往是不相合乎的，例如男 低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区存在本人的特征音色，这体当初音乐的表示中，个别来说：高音区清 脆、尖利；而低音区则消沉、浑朴。
　　四）： 调 式 　　稳定音 不稳定音 　　在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依附一个孤破的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实 现的。 1.调式的定义 在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（正常不超过七个），组成一个体系，并以一个音为核心（主音） ，这个体系就叫做调式。 2：调式中音的分类 在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有 进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其偏向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某 一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即使在统一调式体系中，因为和声处置的不同，某 些稳定音也可能临时处于不稳定的状态中。 3：调式的分类 　　调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是 由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最 能阐明大调式的颜色。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能解释小调式的色彩。在大小调体 系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定水平是不同的， 第Ⅰ级最稳固，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才干表现出 来，倘若用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级 ,armani watch，在恰当的前提下，它们露出出二度关系进行稳定音的倾向。 （1）大调 　　依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、S OL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调，以C大 调为 例：I　　 　II 　　　III 　　　IV　　　 V 　　　VI 　　　VII　　　 I 　　全音 全音 　半音 　　全音 　　全音 　全音 半音 A：主音、导音 ： 　　每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为全部大调最 主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为领导整个音阶再度回到主音的VII级音经常被称为 "导音"。 B：大调的组成规则： 　　每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组陈规则，我们将整个音阶分成两部门：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所 以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，旁边以一个全音衔接而成。 整个大调音阶組成的口决是："全全半、全、全全半" C：升级大调 例1： 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、S I、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、＃F A、SOL"，其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA 例2： 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA 、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE： 　　這个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA與＃DO 例3： 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、＃DO 、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA： 這个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO與＃SOL 由此三例持续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调， 而这七个调的调号有一个独特点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，順序是：＃FA、＃DO、＃S OL、＃RE、＃LA、＃MI與＃SI，列表如下： 　　　　C　　 G　　 D 　　　A 　　E 　　B 　　＃F 　＃C D 降级大调 例1： 降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的 DO、RE、MI、FA，而后下面再接一个音型,monarchy jeans，用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 這个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI 例2： 　　一样的方式，以C大调为基本，在一开始去掉C大调上面的音型，保存下面的音型，在向下接一个音型，得到 一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI 　　依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這 7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增长一个新的调号，順序是：降SI、降M I、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下： 　　　　C 　　　F 　　　降B 　　降E　　 降A 　　降D 　降G 　　降C 　　留神：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？起因很简单，其中一定有三个调是重复的，须要扣掉，但怎么有重复 的？原因很简单，就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是反复的，高深莫测。 1 2 3 4 5 6 7 G D A E B ＃F ＃C （进级大调） F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调） 其中蓝色的调名表明这6个调相互是同音异名的调： B大调（5个升記号） 同 降C大调（7个降記号） ＃F大调（6个升記号） 同 降G大调（6个降記号） ＃C大调（7个升記号） 同 降D大调（5个降記号） 其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）基本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样 了，只是写法不同罢了。 （2）小调 　　小调与大调比拟可就简单多了，每一个大调都有一个从属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调 的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主 音了， 例1： 　　 以C大调为例，其附属小调就是a小调了： 　本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调沒 有任何的升降记号，所以a小调也就沒有任何的升降记号。 例2： 　　本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不必去想 哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中並不常用。 小调的分类 小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种，比较如下： 本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"，其差 别是：a 自然小音阶： 　　除了调号之外，完全不加任何暂时记号。 b 和声小音阶： 　　因为和声学导音的概念，导音应当和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就 成为和声小音阶。 c. 旋律小音阶： 　　除了调号之外，因为和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了便 利旋律的施展，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为懂得决这个问题，便在音阶下行时 將六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。 d. 現代小音阶： 除了调号之外，在古代的和声中，技巧一直先进，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，現代 小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
　　（五）：音程 1：音程的定义 （1）音程： 　　所谓的音程指两个音级在音高上的相互关联，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为 音程的单位，是两个音符之间相差多少个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如 DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个做作音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。度 数並沒有措施显示DO和FA之间确实实距离，确切距离要用半音來算。因为若只是费用数來盘算音程，会呈现一 个问题：有些度数固然都叫四度，但之间相隔的半音数量却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和S I之间相差6个半音。度数是相同的，但实际的间隔却不同。因此，肯定了這組音的度数后还要在度数的前面再加 上大、小、增、減等形容词來进一步断定这组音的准确音程。 例：若以天然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程如下： 　　一度 　二度 　三度　 四度　　 五度　　 六度　 　七度 　　八度 　　同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推…….，然而您一定很明白這 樣的分法只是最粗略的分法，因為相同的度数之间，還是會因為相隔半音数目不同而有差別，如譜例 ： 大二／小二 大三／小三 完全／增四 完全／減五 大六／小六 大七／小七 如上例的大二／小二度，DO和RE相差二个半音（即一个全音），MI和FA相差一个半音，但以度數來说都叫 二度，为了分辨这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。 由于一、四、五、八這四种度数在和声学上被以为是最协调的音程，所以在四度和五度的处所有完全的字样，因此 我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 在音程中，最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是 沒有大四度或小五度这种名词。而在其余同度数的情形下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小 三度多一个半音，但有时候因为常设记号的关系，涌现了比大三度要再多一个半音的情況，这个音程被称为增三度 ，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情況，就称为减三度，如＃ RE和FA。 在完全音程的情況下，像DO和FA相差5个半音，称之为完全四度，但FA和SI卻相差6个半音，比畸形的完 全四度增添了一个半音，此时我们就以完全四度作为尺度状态，称说FA和SI的音程为增四度，完全五度和減五 度同上。 （2）常见的音程的名称： 距離0个半音：完全一度 距離1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / ＃DO） 距離2个半音：大二度（DO / RE）、減三度（＃RE / FA） 距離3个半音：小三度、增二度 距離4个半音：大三度、減四度 距離5个半音：完全四度 距離6个半音：增四度、減五度 距離7个半音：完全五度 距離8个半音：小六度 距離9个半音：大六度 距離10个半音：小七度 距離11个半音：大七度 距離12个半音：完全八度 　　记住最基本的自然音程，其他的就依照准则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就沒什么关系了。但 若不是，則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为 減音程。超过八度的音程，称为复音程（八度以內称为单音程），要判別复音程很简略，只有算出这 个音程是八度 + ？？度数，再减去一度即可得到谜底，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音 程就是八度 + 八度再减去一度，答案15度。 2：音程的分类之一： 　　先后弹奏的两个音造成旋律音程。同时弹奏的两个音构成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时 要高低对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程按照它进行的方向分为上行、下行、平行三种 。 3：转位音程 （1）定义： 　　音程的根音和冠音彼此颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位 时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起挪动。 （2）音程转位时的规律： 　　A、所有音程分为两组，它们是可以互相颠倒的。 　　B、可以倒置的音程总和是９。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从９中减去本来音程的 级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。 除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相 互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍 减音程之间通过转位后可以相互转化。 4：音程的分类之二 　　极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程（按和声音程在视觉上的印象） 不完整协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 （1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种： 　 　A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 　B.声音相称融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 　C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为饱满 （2）听起来比拟逆耳，彼此不很融会的音程叫做不协和音程。包含大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增 四、减五度音程）倍增、倍减音程。