茁壮成长中的年青文学

　　──《新中国60年作品精选•报告文学卷》导言
　　
　　李 朝 全
　　在中国，报告文学是一种年青而古老的文学样式。说它年轻，由于报告文学在全世界都只是100多 年前才崛起的一种文学文体，在诸种文学体裁中堪称是最年轻的。中国具备现代意思的报告文学最早的代表作是瞿 秋白于1922年出版的《饿乡纪程》和稍晚些的《赤都心史》。夏衍1936年创作发表的《包身工》则被认为 是中国现代报告文学的成熟之作。然而，报告文学作为一种独立的文学体裁真正得到确认则是1980年代当前的 事情。新时期以来，报告文学空前繁华昌盛，“蔚为大国”，踊跃参加社会生活，发生强烈而普遍的社会影响，使 得这种文体的特质和品德取得了文学界、文学实践界广泛认同。换言之，中国报告文学真正的独立确立实在只是近 30年的事件。然而，早在两千多年前，司马迁的《史记》便开启了我国纪实文学和史志报告的先河。《史记》上 书三皇五帝远古史，下述汉武大帝当代史，完全具备报告文学的特质，因此不少人以为这是中国最早的报告文学。 由《史记》开拓的这种纪实文学史传传统始终连绵至今，它寻求“不虚美不隐恶”的“年龄笔法”，既是历史书写 对谨严性的要求，也是报告文学真实性的要求。可见，报告文学在中国基础深沉，历史长久，并非纯 洁的舶来品。
　　呈文文学是以语言文字艺术的情势，以形象化的伎俩直接反应事实和历史的一种文学款式，是“报告 ”和“文学”的同一。古代报告文学的开辟者之一、捷克有名记者基希将其称为 “艺术的文告”或“艺术的报告”。报告文学的两大特质是新闻性和文学性。新闻性指的是报告的内容必须包括新 颖新鲜的信息，鲜为人知却又为人所关注。新闻性决议了报告文学的内容、素材必需是真实的，不能凭充实构，这 也恰是报告文学必须具备的真实性。但这种真实性并不简略等同于人物和事件的事实自身，而是一种历史实在、断 定真实跟本质真实，是在事实基本长进行历史考据、感性剖析和实质评判的真实。新闻性是报告文学差别于其它文 学样式的特质。文学性指的是讲演文学存在形象化特点，容许并请求合乎真实性准则的文学设想和艺术加工。这就 把报告文学与个别的新闻报导、消息通信等区离开来。
　　 自1949年中华人民共和国成立到今年，新中国行将走过她60周年的过程。综观新中国60年报告文学的 发展，大抵能够划分为“建国17年”、“文革10年”、“新时期23年”和“新世纪10年”四 个阶段。
　　一、建国十七年（1949-1966）
　　 新中国的树立，开辟了中国历史的新纪元，使中国社会的整体面孔产生了天翻地覆的变更。作为文学阵线“轻骑兵 ”的报告文学，及时而敏锐地反映时代的巨变和社会生活，重视塑造时代新人，弘扬时代强音，出现出与现代报告 文学迥然相异的主题内容和审美特征，构成了一种小复兴的局势。塑造时代新人、英雄人物的作品如魏巍《谁是最 可恶的人》。表现社会主义建设新生活的作品如西岳《童话的时代》，柳青《一九五五年秋天在皇甫村》，李若冰 《柴达木手记》，刘白羽《从富拉尔基到齐齐哈尔》。
　　1956年5月2日，毛泽东同道提出文艺要“百花齐放百家争鸣”的方针，极大地解放了作家的思想 ，拓宽了作家观照生活的视线。与此同时，苏联一大批“干预生活”的特写作品涌入中国，也为中国作家提供了鉴 戒参考的对象。1950年代中期，作为“文学侦查兵”的报告文学,pink ghd iv，出现了一批积极“干预生活”的“批驳特写”，具有较强的艺术感染力，引起了较为广泛的社会反应。代表作如 刘宾雁《在桥梁工地上》和《本报内部新闻》。
　　六十年代初中叶，出现了大量的描述进步典型和豪杰人物、表现共产主义作风的报告文学，为新时代 塑造了一大量辉煌的形象。如王石、房树民《为了六十一个阶层弟兄》，魏钢焰《红桃是怎么开的？》，穆青、冯 健、周原《县委书记的模范——焦裕禄》，甄为民等《毛主席的好兵士——雷锋》，西虹等《南京路上好八连》， 黄宗英《小丫扛大旗》，孙谦《大寨英雄谱》。
　　建国十七年的报告文学，表现的主题大多是暧昧的、跃动的时代主旋；题材内容是激奋人心、鼓励斗志 的正面事件；人物是具备新时代新风貌的典型。这些报告文学因对国民现实生活的贴近和真实反映，产生了广泛的 社会影响。这一时期报告文学的重要缺点是：对报告文学文学性的特质重视不够，不少作品在艺术方面比较毛糙， 对人物个性存在某种水平的疏忽，人物形象的描绘缺少立体感和丰硕性。此外，受时期环境的影响，报告文学一度 还曾涌现过较重大的“失真”景象。
　　二、“文革”十年（1966-1976）
　　1966年5月，“文明大革命”正式开端。文革十年，许多作家惨遭危害，加之过错文艺路线的把 持和领导，文学创作受到了严峻残害，浮现出一派萧条荒漠的气象。
　　文革十年,paul smith jackets，也是报告文学的低谷期。依据一份统计,monster beats by dre headphones，1967-1968年，竟无一篇报告文学识世。而自1969年起，固然断断续续地出现了一些报告文学作品，但大部门却 因遵守“题材决定论”、“主题先行”、“三突出”等毛病文艺路线，在内容和形式等方面，都存在着不少的问题 。只有少数表现英雄榜样业绩（如铁人王进喜）的作品，尚有必定的可取之处，而其所带有的“硬伤”也是不言而 喻的。
　　三、新时期二十三年（1977-1999）
　　新时期特殊是改革开放以来，政治、经济环境的逐渐完善，思想的重新解放，“双百”局面的日渐造 成，……这一切的所有，都推进着作为文学“轻骑兵”和时代生活“神经末梢”的报告文学的突起和连续繁荣，从 而培养了新时期文学创作中引人注视的一道漂亮景致。
　　1977年，徐迟以地质学家李四光为主人公创作了《地质之光》，受到读者的称赞。1978年1 月，他在《人民文学》上发表的以数学家陈景润为主人公的《哥德巴赫料想》，引起了惊动效应，成为新时期报告 文学的“报春燕”。《哥德巴赫猜想》描写的是长期被扭曲的普告诉识分子。其诗化的叙述语言、生动感人的情节 设置以及对知识分子的从新确定等，英勇地冲破了文革十年强加于文艺的种种条框，从而使这部作品具有了划时代 标记性的意义和价值。从此以后，报告文学如雨后春笋春花盛开，出现了一大批眩人眼目标报告文学作家和作品。 作品的数量和品质、社会后果等，都是中国文学史上前所未有的，从而为报告文学确立了自己不可摇动的文学位置 ，使报告文学茁壮成长为堪与小说、诗歌、散文、戏剧并肩鼎峙的主要文体。
　　七十年代末八十年代初的报告文学，包含报告“文革”制作的各种冤假错案的“伤痕文学”，对历史 进行追问和检查的“反思文学”，表现巨大的改革实践、摸索改革进程中出现的种种迷惑、疑虑、阻力、难点等的 “改革文学”，揭示、思考现实存在的各种社会弊病、干预生活的“社会问题报告”等。“创痕”和“反思”报告 ，如陶斯亮《一封终于发出的信》、郭宝臣《运气》、张书绅《正气歌》、理由《扬眉剑出鞘》。“问题报告”如 刘宾雁《人妖之间》《一个人和他的影子》《艰巨的腾飞》，乔迈《三门李轶闻》。改革报告如程树臻《励精图治 》、张锲《热流》、李延国《中国农夫大趋势》。
　　八十年代中后期，跟着改革开放的进一步深化，各种社会问题、矛盾抵触渐露端倪，“时代轻骑兵” 和“突击手”的报告文学，灵敏地将关注的眼光更多地投向了这些社会热点、焦点、难点和疑点问题，譬如农村残 余劳能源的前途、民工潮问题，完美法制建设问题，独生子女、青少年教育问题，人才流动、出国潮问题，生态掩 护环境问题，婚姻家庭问题，城市交通、供水、住房问题等。代表性作品如涵逸《中国的“小天子”》，苏晓康《 阴阳大裂变》，苏晓康、张敏《神圣忧思录——中小学教育危境纪实》，胡平、张胜友《世界大串连》，徐刚《伐 木者，醒来！》，麦天枢《西部在移民》，赵瑜《强国梦》等。此期报告文学的题材和内容得到极大的丰富，报告 文学的社会功能继承得到强化，全方位的、多视角的、全景式的巨大叙事的作品接连涌现，使报告文学的文学性、 艺术性特质得到了增强和扩大。
　　进入九十年代，报告文学依然受到众多读者的欢送。其在内容上拥有了更大的容纳性。但是，对影响 中华民族走向现代化的重大实际的报告，对新时代出现出来确当代改造者、劳动者群体形象的塑造，对时代主旋律 鼎力张扬的作品数目仍占绝对多数。譬如，王宏甲《无极之路》，杨守松《昆山之路》，卢跃刚《长江三峡：中国 的史诗》，邢军纪、曹岩《商战在郑州》，黄传会《“愿望工程”纪实》，李鸣生《飞向太空港》等。与此同时， “社会问题报告文学”仍占领相称的比重，譬如，对环境传染和生态维护（如陈桂棣《淮河的忠告》）、新局势下 知识分子的生存处境（如王家达《敦煌之恋》）、贫苦大学生（如何建明《落泪是金》）、贪污腐朽（如杨黎光《 不灵魂的家园》）等社会问题的揭示和报告。这种报告已经从“激愤式”走向了理性的思考，更加重视对问题的分 析，从中引出可行的对策与倡议。这一时期的报告文学，在题材空间上持续有所拓展，高新科技范畴与高科技人才 、尖端军事国防题材、革命历史和近代历史题材等较多地进入被“报告”的范围；报告文学的文体形式和表现手法 进一步丰富：日记体、口述实录体、访谈体，电影蒙太奇手法、多元叙事等种种方法都被作家所尝试 和采取。
　　新时代二十余年，报告文学逐步解脱了以前常与散文、新闻作品混杂不清的状态，茁壮成长为一种完 整独破的文学样式。作家对报告文学特征和功效的意识、懂得敏捷深入，除了高度重视“报告”的新闻性、真实性 这一作品的“性命线”之外，十分器重题材抉择、采访技能、谋篇布局、环境渲染、细节应用、典范塑造、多元叙 事等艺术手段的综合利用，增强了作品的艺术沾染力。此期报告文学在艺术上的成绩表示在：一、报告文学题材一 直拓展，新闻性和真实性的特质得到加强，可能比拟客观、全面、完全地审阅和掌握现实与历史，敢于揭示和表现 社会生涯中的抵触和问题。二、塑造的人物形象大为丰盛和饱满。常识分子和一般人大批成为报告文学作品的主人 公，人物性情、人物个性得到看重和强调。三、艺术手法上的多向开拓。留神接收小说、散文、诗歌等其它体裁的 优点，以及片子、戏剧其它艺术的表现手法，使作品的文学性大大增强。
　　四、新世纪十年（2000-2009）
　　 从上世纪末期开始，文学包括报告文学即受到了市场经济和网络等新兴传媒的严峻挑战。报告文学创作受市场经济 杠杆影响，一方面更加重视面向市场和读者创作，注重作品的艺术感染力、可读性和社会性，增强文学性和艺术性 ；另一方面，个别作家也存在着为市场写作乃至创作有偿报告、广告文学的不良偏向。网络、影视、手机等新兴传 媒的风行遍及，极大地转变了人们的阅读习惯。报告文学在尽力适应新传媒环境的同时，也在试图应用新传媒提供 的方便和传布道路，由此出现了如电视报告文学（电视剧、政论片等）、摄影报告文学、网络视频报告文学等新样 式。
　　在新世纪报告文学中，最凸起的是“时政报告”，即以社会重大事件，时势、政治、经济的焦点问题作为本人 的创作对象，如中国“入世”、三峡工程、载人航天、青藏铁路、南水北调、奔月打算、北京奥运、迷信发展、改 革开放30年（可统归为“新时代报告”），抗击“非典”、抗冰雪灾祸、汶川大地震抗震救灾（可统归为“灾害 报告”）等。新时代报告的代表作如何建明《国度举动》、黄济人《命运的迁徙》，李鸣生《千古一梦》，胡平《 心月何处》，徐剑《东方哈达》，吕雷、赵洪《国运——南方记事》，李春雷《宝山》，梅洁《大江北去》，王立 新《曹妃甸》，孙晶岩《五环旗下的中国》。灾害报告代表作如张积慧《护士永日记》、徐刚《国难》，陈启文《 南方冰雪报告》，李西闽《幸存者》、何建明《生命第一》、李鸣生《震中在人心》、朱玉《天堂上 的花朵》,jp tods。其次是社会焦点热门问题报告。如梅洁揭示贫穷地域艰苦生存的《西部的倾诉》，朱晓军揭穿和反医疗腐烂的《 天使在作战》《一个医生的救赎》，揭示生态环保严重课题的李林樱《生存与覆灭》，农夫工子女教导窘境的黄传 会《我的课桌在哪里？》，乡村留守儿童问题的阮梅《世纪之痛》，独生子女意外逝世亡社会困难的杨晓升《只有 一个孩子》，空巢家庭白叟苦境的曲兰《老年悲歌》，基层政权建设两难处境的魏荣汉、董江爱《昂贵的选票》等 。其三是为时代榜样、好汉立传作歌，召唤并重建幻想、信奉、品格情操和社会道德知己的。如蒋巍、徐华《丛飞 震动》，蒋巍《灵魂的温度》，何建明《基本好处》，党益民《守望天山》，徐风《花非花》，张雅文《生命的呐 喊》等。此外，历史题材报告文学亦时有佳作出现。
　　新世纪以来，宽大报告文学作家积极介入社会生活，在重大事件眼前老是第一时光呈现在现场，不缺席，不失 语，报告文学在题材内容、理性考虑、文体形式、艺术手法等方面都有长足提高，在现场性、真实性、思想性和艺 术性品格方面有较大翻新拓展，使得很多作品更活泼好读,monster beats headphone，更有力气。同时，像《天使在作战》这样富于现实批评精力的作品较少，报告文学的战役性、政论性、干涉生活 的才能有所减弱。报告文学的发表园地、生存空间有所萎缩，创作步队后继乏人，现有作家艺术能力有待进步。报 告文学发展既有难逢机会，又面临着严格挑衅。
　　建国六十年报告文学的造诣令人振奋。同时，咱们也必须苏醒地看到：虽经数十年的发展，中国报告 文学仍然是一种相称年轻的、尚在成长之中的文学种类，还存在着诸多不足和缺陷。但是，报告文学常葆的蓬勃活 力与活气则是毋庸置疑的。
　　有人说，选家必须具备独到的目光，能从乌煤中发明黄金，从芳草中找出鲜花。任何一种取舍取舍，都自觉不 自发地带有选者的思惟烙印，体现着选者的思维取向和艺术观点。要从新中国成千上万篇报告文学作品中拣选出十 数篇优良作品，这切实是一种太大的冒险。因而我的选编，必定是挂一漏万管中窥豹，只盼望能为读者勾画出一条 懂得新中国报告文学发展脉络的线索，为文学喜好者供给一部60年报告文学的扼要读本。为略补编选取舍之缺憾 ，特在书末附上局部长篇报告文学和未能收录的中短篇报告文学存目，供读者延长浏览时参考。
　　2009年7月 于北京