tembea sand mbt acquista on line 曹全碑

曹全碑，全称“汉�阳令曹全碑”，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年 (185)。碑高约1.7米,宽约0.86米，长方形，无额，石质坚细。碑身两面均刻有隶书铭文。碑阳20 行，满行45字；碑阴分5列，每列行数字数均不等。明万历初年，该碑在陕西�阳县旧城出土。在明代末年，相 传碑石断裂，人们通常所见到的多是断裂后的拓本。1956年移入陕西省西安博物馆碑林保存。

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先容发现碑文碑阴译文汇品临习《曹全碑》简介及注意事项结构特点竖画点画挑画和折画钩画撇画汉曹全碑及其笔 法隶书入门:曹全碑基础信息内容简介作者简介曹全碑《曹全碑隶书教程》内容简介作者简介 介绍　　东汉中平二年（185年）十月立，明万历初年在陕西省�县旧城出土，当初西安碑林。内容为王敞记述 曹全生平。此碑是汉碑代表作品之一，是秀美一派的典范。其结体，笔法都已到达非常完善的地步。清万经评此碑 ：“秀美活泼，不束缚，不驰骤，洵神品也。” 　　曹全碑（国宝级文物）汉中平二年（公元185）高272厘米，宽95厘米明万历初合阳县莘里村出土，1 956年入藏西安碑林博物馆。 　　隶书也叫“隶字”、“左书”。是由篆书简化演化而成的一种字体，把篆书圆转的笔画变成方折 ，在结构
曹全碑
上，改象形为笔画化，目的是为了书写方便、疾速。始于秦代，广泛使用于汉魏。晋朝卫恒的《四体书势》说：“ 秦既用篆，秦事繁多，篆字难成，即令隶人（指胥吏，即办理文书的小吏）佐书，曰隶字。”就是说，隶书原来只 是小篆的一种简率快捷写法，到了汉朝，经过加工，发展成为一种具有艺术价值的字体。秦隶也叫“古隶”，同小 篆相差不很远：汉隶也叫“今隶”，其笔势、结构都与小篆不同。汉隶西汉与东汉也有较大的差别，西汉的隶体笔 画比秦隶简省，但尚无波磔（捺笔挑势）；至东汉时，始有波捺，后人又叫“八分”。隶书的结构攻破了六书的传 统，奠定了楷书的基础，提高了书写的效力，它的发生，标志着汉字发展史上的一个转折点,大峡谷国家公园。西安碑林博物馆摆设的东汉《曹全碑》，堪称是隶书的代表，汉碑中的精品。“曹全碑”全称为《合阳令曹全碑 》。刻于东汉中平二年（公元185年）十月,由王敞等人镌立。明万历初年在合阳县（今陕西合阳）萃里村出土 。碑文记载了东汉末年曹全弹压黄巾起义的事件，也记载了张角引导农民起义波及陕西的情形，也反映了当时农民 军的声势和合阳县民郭家起义等情况，为研究东汉末年农民起义奋斗史提供了重要的历史材料。此碑石黑明如涂油 脂，光可鉴人，书体是用隶书写成。文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀 逸多姿，充足展显了汉隶的成熟与风格。此碑碑石精致，碑身完整，实为汉碑、汉隶之精品。也是目 前
曹全碑
我国汉代石碑中保存比拟完全、字体比较清楚的少数作品之一,"painful feet" shoes。该碑是汉代隶书的主要代表作品，在汉隶中此碑自成一家，>是保留汉代隶书字数较多的一通碑刻,本人清秀清丽，结体扁平匀称，伸展超逸，风致翩翩，笔画正行，是非兼备 ，与《乙瑛》、《礼器》同属秀逸类，但神情富丽秀美飞动，有“回眸一笑百媚生”之态，实为汉隶中的奇葩。它 以作风秀逸多姿和结体匀整著称于世，因而从来为书家所重。清万经评云：“秀美飞动，不约束，不驰骤，洵神品 也”。孙承汉评其书云：“字法遒秀逸致，翩翩兴《礼器碑》前后照映汉石中珍宝也。 　　碑阳铭文记述�阳县令曹全的家世及生平。曹全为汉初名相曹参的后辈，建宁二年 (169)举孝廉，除郎中，拜西域戊部司马，率兵征讨疏勒国，杀其王和德，迁右扶风槐里令，后任�阳令。此 碑是其下属群僚集资刻石以颂其功之作。碑阴刻门下故吏姓名及捐资数量。碑文中所记平疏勒事，与《后汉书・疏 勒传》颇有出入，因碑为当时所破，故其记事为史家所器重。碑中记录了光跟七年黄巾起义时，“幽、冀、兖、豫 、荆、扬，同时并动”的局势,存在很高的史料价值。碑文字体优美,飞舞秀逸，为汉隶代表作之一。发明　　《 曹全碑》全称《�阳令曹全碑》。刻于东汉中平二年（185）十月二十一日。明万历初年在陕西�阳旧城莘村掘 得此碑，篆额佚失不存。出土时字划完好，一字不缺，清康熙十一年（1672）后，中有断裂，今
曹全碑
则缺灭之字更多，但汉碑中少有较此完好者。出土后移存�阳县孔庙东门内，西向。1965年移置陕西省博物馆 碑林第三室。 　　国度藏书楼珍藏的此部《曹全碑》系明拓“悉”字未损本。碑高253厘米，宽123厘米。割裱本，内框高 25厘米，宽11.5厘米；外框高31.5厘米，宽16厘米，计21开。隶书，二十行，行四十五字。碑阴五 列：首列一行；二列二十六行；三列《金石萃编》载为八行，欧阳辅《集古求真》载为五行；四列《金石萃编》载 为十八行，欧阳辅《集古求真》载为十七行；五列四行。 　　《曹全碑》系晋王敞等留念曹全功劳而立。王敏、王毕等立石。曹全，字景完，敦煌效谷人。碑文主叙曹全为 弟分忧，弃官还乡，又遇禁纲，于家隐居，光和七年再任郎中拜酒泉禄福长等身世，从侧面反应了以张角为首的农 夫起义，风起云涌，声势浩大。碑文铭辞三行，三字为句，空三行书年月一行，在碑阳注释末。碑阴刻立碑题名者 的落款，有处士、县三老、乡三老、门下祭酒、门下议掾、督邮、将军令史等。 　　此部《曹全碑》系清朱彝尊、翁方刚等旧藏之明拓“悉”字未损本。朱彝尊，清朝学者，字锡鬯，号竹�，秀 水（今浙江嘉兴）人。博览群书，尤工于词，为清代大家。翁方刚，字正三，号覃溪，清朝学者，精于经学考据， 又善于金石之学，所著《两汉金石记》考据精审。外题签为梁启超题“朱竹�旧藏本曹全
曹全碑
碑，今归饮冰室。己丑正月题”，内题签为翁方纲题“曹全碑曝书亭藏本”，并钤“覃�鉴藏”朱文长方印。”朱 彝尊、翁方纲、梁启超递藏，有梁启超、翁方纲题跋，赵怀玉札，李彦章观款。钤有“彝斋”、“启超”、“梁” 、“竹�”、“子孙后代祖传之宝”、“翁方纲”、“汉筹之印”、“文渊阁校理翁方纲藏”、“苏斋金石文”、 “容斋清玩”、“饮冰室藏”、“叶志诜鉴定记”、“东卿过眼”、“朱彝尊印”、“李彦章印”等印。此本为首 行“秉乾之机”之“乾”字未穿，第九行“悉以薄官”之“悉”字未损。碑版字体匀整奇丽，分纵横行，体态扁平 ，行距疏朗，逸致翩翩，清万经评云：“秀美飞动，不束缚骤，洵神品也”。人们誉它象“风骚自赏的三河少年， 高雅可恶的兰闺玉女”，是汉隶顶用圆笔的典型作品。 　　《曹全碑》为有名汉碑之一，在现有汉碑中，是保存汉代隶书字数较多的一通碑刻。拓法虽不为精善，但较之 当时所拓，神理浑沦可恨。不仅有极高的艺术价值，而且含有重要的历史价值。文中除记述曹全之生平、功绩，以 及世系外，并记载了汉代以张角为首动员的农夫起义这一重大历史事件，可作为勘误历史之参考。此碑文多别字， 故后人疑为摹刻者，然就其端直朴茂而言，非汉人所不能。 　　兹选照三开，既碑文首一开、“‘悉’字未损”一开以及碑文末一开。碑文　　君讳全，字景完，敦煌效谷人 也，其先盖周之胄，武王秉乾之机，翦伐殷商，既定尔勋，福禄攸同，封弟 　　
曹全碑
叔振铎於曹国，因氏焉，秦汉之际，曹参夹辅王室，世宗廓土斥竟，子孙迁於雍州之郊，分止右扶风，或在安宁， 或处武都，或居陇西，或家敦煌，枝分叶布，所在为雄，君高祖父敏，举孝廉，武威长史，巴郡朐忍令，张掖居延 都尉，曾祖父述，孝廉，谒者，金城长史，夏阳令，蜀郡西部都尉，祖父凤，孝廉，张掖属国都尉丞，右扶风�糜 侯相，金城西部都尉，北地太守，父�，少贯名州郡，可怜早世，是以位不副德，君童龀好学，甄极瑟纬，无文不 综，贤孝之性，根生於心，收养季祖母，供事继母，先意承志，存亡之敬，礼无遗阙，是以村夫为之谚曰：重亲致 欢曹景完，易世载德，不陨其名，及其从攻，清拟夷齐，直慕史鱼，历郡右职，上计掾史，仍辟凉州，常为治中， 别驾，纪纲万里，贵人不谬，出典诸郡，弹枉纠邪，贪暴洗心，同寅服德，远近惮威，建宁二年，举孝廉，除郎中 ，拜西域戊部司马，时疏勒国王和德，弑父篡位，不供职贡，君兴师征讨，有率脓之
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仁，分醪之惠，攻城野战，谋若涌泉，威牟诸贲，和德面缚归逝世，还师振旅，诸国礼遗，且二百万，悉以簿官， 迁右夫风槐里令，遭同产弟忧弃官，续遇禁网，潜隐家巷七年，光和六年，复举孝廉，七年三月，除郎中，拜酒泉 禄福长，�贼张角，起兵幽冀，兖豫荆杨，同时并动，而县民郭家等，复造逆乱，燔烧城寺，万民骚扰，人�不安 ，三郡告急，羽檄仍至，於时圣主谘诹，群僚咸曰：君哉，转拜�阳令，收合馀烬，芟夷残，绝其本根，遂访故老 磋商，俊艾王敞、王毕等，恤民之要，存慰高年，抚养鳏寡，以家钱籴米粟，赐癃盲，大女桃�等，合七首药神明 膏，亲至离亭，部吏王宰、程横等，赋与有疾者，咸蒙瘳悛，惠政之流，甚於置邮，庶民襁负，反者如云，辑治� 屋，市肆列陈，风雨季节，岁获熟年，农民织妇，百工戴恩，县前以河平元年，遭白茅谷水灾祸，退於戊亥闲，兴 造城郭，是後旧姓及修身之士，官位不登，君乃闵缙绅之徒不济，开南寺门，承望华岳，乡明而治，嫡使学者李儒 、�规、程寅等，各获人爵之报，廓广听事官舍，廷曹郎合，升降揖让朝觐之阶，费不出民，役不干时，门下掾王 敞，录事掾王毕，主簿王历，户曹掾秦尚，功曹史王颛等，嘉慕奚斯，考甫之美，乃共刊石纪功，其辞曰：懿明後 ，德义章，贡王廷，徵鬼方，威布烈，安殊荒，还师旅，临槐里，感孔怀，赴丧纪，嗟逆贼，燔城市，特授命，理 残圯，芟不臣，宁黔首，缮官寺，开南门，阙嵯峨，望西岳，乡明治，惠沾渥，吏乐政，民给足，君高升，极鼎足 中平二年十月丙辰造碑阴　　
《曹全碑》
曹全碑
处士河东皮氏岐茂孝才二百，县三老商量伯祺五百，乡三老司马集仲裳五百，徵 博士李儒文优五百，故门下祭酒姚之辛卿五百，故门下掾王敞元方千，故门下议掾王毕世异千，故督邮李�伯嗣五 百，故督邮杨动子豪千，故将军令史董溥建礼三百，故郡曹史守丞马访子谋， 　　故郡曹史丞杨荣长孳，家乡啬夫曼骏安云，故功曹任午子流，故功曹曹屯定吉，故功曹王河孔达，故功曹王吉 子侨，故功曹王时孔良五百，故功曹王献子上，故功曹秦尚孔都，故功曹王衡道兴，故功曹杨休当女五百，故功曹 王衍文�，故功曹秦杼汉都千琏，故功曹王诩子弘，故功曹杜安元进元孔宣萌仲谋，故邮书掾姚闵升台，故市掾王 尊文熹，故市掾杜靖彦渊，故主簿邓 　　化孔彦故门贼曹王翊长河，故市掾王理建和，故市掾成播曼举，故市掾杨则孔则，故市掾程璜孔休，故市掾扈 安子安千，故市掾高页显和千，故市掾王?季晦千，故门下史秦静先起，故贼曹史王授文博，故金曹史精畅文亮， 故集曹史柯相文举千，故贼曹史赵福文祉，故法曹史王敢文国，故塞曹史杜苗幼始，故塞曹史吴产孔才五百，□□ 部掾赵炅文高，□□曹史高廉□吉千，义士河东安邑刘政元方千，义士侯褒文宪五百，烈士颍川臧就元就五百，义 士安平祈博季长二百。译文　　曹君讳名曰全，字景完。是敦煌郡效谷县人氏。其先祖是周朝姬氏，昔日周武王姬 发，乘执掌乾坤之机，灭掉殷商，功劳既定，福�和官禄应该分享，于是封其弟叔振铎于曹国，这是以曹为姓氏的 开端。秦末汉汉之际，（曹全的先祖）曹参辅助王室（刘邦）。汉武帝（世宗）裁减国土，将其子孙迁徙于古雍州 近郊，分辨住在扶风和安定、武都、陇西、敦煌等地。（曹氏）后裔散布各地，雄居一方。君之高祖名敏，他举孝 廉、历任武威长史，巴郡朐忍县令和张掖居延都郡的都尉。其曾祖名述。举孝廉，任谒者、金城长史、夏阳县令和 蜀郡的西部都尉。其祖父名凤。曾举孝廉。任张掖属国都尉丞，又任右扶风�糜侯国之相。以及金城西部都尉和北 地郡太守。（有政绩曾得皇帝嘉奖）。其父名�，少年时即州郡驰名，惋惜不幸早逝。所以其地位不能与其德相符 。 　　君（曹全）儿童时期就好学习，他能辨别（十分难懂的）谶讳经学，他无书不看，并能综合贯通。孝顺先辈的 观点，已在心中生根，他收养了叔祖母，又十分孝顺继母，父母，其心境他能猜测，父母的遗志，他能继承。不论 父母存亡，其尊重和礼节都十分周全。所以乡人有谚语说：“曹景完重亲情，到了以此为乐的程度。”他的道德和 美名，会历代相传，永不陨没。 　　到他从政以后，其清廉可比伯夷、叔齐，其鲠直不让史鱼。他多次担负一郡的重要职务，如曾任上计掾史（晋 京献计），又到凉州，任治中、别驾等职，所到之处，皆能纲纪鲜亮、尊卑有序。至其担任郡守等职，能弹弹劾枉 法者，改正邪恶事，能使贪暴者革面洗心，同僚们都信服其德行，其声威震慑四方。 　　东汉建宁二年（公元169年）他被引荐为孝廉。授郎中、拜西域戊部司马，当时疏勒国国王和德，是弑了其 父才得到王位的。他不向中心贡税述职，于是（曹全）兴师问罪。他能像吴起那样为士兵吮毒、有酒大家分享。他 在攻城和野战之中，谋略如泉涌，威猛不减诸甲兵，将疏勒王和德当面生擒正法。当他率军旅凯旋还师时，诸国无 不遣使送礼，数日达到二百多万，他全交公并登记账册。 　　后迁右扶风郡之槐里县为县令。时遇胞弟病故，辞官回家，又遇党锢之变，就在家隐居了七年，至光和六年， 又重被推荐为孝廉。七年叁月，被任命为郎中、酒泉郡禄福县县长。妖贼张角，在幽州（河北）冀州（河南）一带 起兵，兖、豫、荆、杨诸州同时响应。而本县农民郭家等也起来造反，他们焚烧城中官署，万民都受到骚扰，人人 不得安定，多郡（三郡）同时告急，特急的情报频频传来。那时圣主（皇上）征询臣僚的看法，群僚都说：问君（ 曹全）吧！他遂被任命为�阳县令，（他一到任）就扑灭战后的余火、肃清残余的乱者，以收赶尽杀绝之效。接着 他又拜访本县之三老商量。他带同当地豪杰王敞、王毕等人，体贴大众的急需，慰劳年迈之人，抚育孤苦伶仃。还 以自家之钱买来米粮，赠予体弱多病和盲目之人。 　　其大女儿桃�等，配好治刀伤的“神明膏”，亲身送到离城很远的亭舍。其下属王宰、程横等人，送给伤病者 ，大多都被治愈。（曹全）的惠政美名，传布得比邮差送信还快。百姓们抱着孩子、背着货色，纷纭返回故里。屋 宇得以修葺，商店排列整洁，虽是风雨时节（社会极不安定），食粮亦得丰产。种田的农民和织布的妇女，还有手 产业者，无不深恶痛绝。本县在和平元年（公元150年），曾遭遇白茅谷水灾，水害退於戊戌、己亥之闲，那时 髦造了城郭。 　　自此（水灾）当前，当地旧民和名流，均未得官位（或官位不高）。曹君恻隐缙绅们不幸的遭受，开启了南寺 之门，使华山华山赫然在目。他广听民心，开明治事。使学人如李儒、栾规、程寅等人，都失掉了相应的“爵位” ，。又扩充了相应的官舍和各曹（具体办事机构）廊阁等建造，就是用以朝见和行揖让之礼的阶梯也得以修整。其 用度不让民众出纳，施工也不侵犯农时。 　　下属门下吏王敞、录事王毕、主簿王历，户曹秦尚、功曹史王颛等人，大家爱慕奚斯之作《鲁颂》，考核了曹 氏德政之美，故共同刻石以纪其功。其辞为：美哉君曹，德义明彰。恭奉朝廷，出征“鬼方”。威烈远布，安慰八 荒。军旅凯旋，槐里为。兄弟情深，归里奔丧。可叹“逆贼”焚烧城池，特受重担，整理残局。剪除不臣，安定黎 民。修理官寺，大开南门，门阙崴峨，华岳如临。人和政通，万民沾惠。官吏称赞，衣食足丰。君应高升，功同三 公。 　　东汉灵帝中平二年（公元185年）十月（丙申朔）二十一日丙辰造碑汇品　　[清] 梁 �：学隶初临《曹全》易飘。（《评书帖》） 　　[清] 朱履贞：惟《曹全碑》，明季始出土，于汉碑中最为完好，而未断者尤佳。迩来击拓既久，字迹模
曹全碑
糊，时人重加描绘，惟碑阴五十馀行，拓本既少，笔意俱存。虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自 适，别具风格，非后人所能恍如于万一。此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。（《书学捷要》 ） 　　[清] 孙退谷：《曹全完碑》万历间始出�阳土中，惟一“因”半缺，余俱完好。且字法遒秀，逸致翩翩，与《礼器碑》 前后辉映，汉石中之至宝也（《庚子消夏记》） 　　[清] 康有为：至于隶法，体气益多：秀韵则有《曹全》、《元孙》。（《广艺舟双楫》）临习《曹全碑》简介及注意事 项　　该碑是汉代隶书的重要代表作品。它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所 重。清孙承 　　
曹全碑
泽《庚子销夏记》称：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。”清朱履贞在《书学捷要 》中称：“惟碑阴五十余行，拓本既少，笔意俱存。虽当时记名、记数之书，不迭碑文之整饬，而萧散自适，别具 风格，非后人所能好像于万一。此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。”清万经《分隶偶存・汉魏碑考》称： “书法秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。” 　　《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整饬胜。对学习隶书的友人来讲， 选该碑作为范本应当是正确的。 　　1．此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺立的一面。点画宜写得丰润，防止 枯瘠。行笔多提按抑扬，笔势圆熟洒脱，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。结构方面应注意其重心变更法则，疏 朗和严密相映成趣，结构变化力求丰盛。在笔的抉择上，宜采取毛笔笔，这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆 润丰腴的特点。 　　2．临习时不宜一味求快，每一笔画都应快慢有致。比方，起收笔要慢一些，中段要快一些，而后再追疾、涩 的联合。 　　3．临习初期以忠诚于原作的特点为主，要对原帖进行过细入微的分析和认真的领会，重点放在用笔中的“藏 锋虚势入纸”和“藏锋实势入纸”的比较训练上。练习时请求笔法精到，精打细算，当真琢磨结构，注意各局部之 间的关联。结构训练要准确地掌握其特点，不可马虎了事。 　　4．在摹仿时必需有钻探精力和攻刚毅力，先约后博，再由博返约，才可取得胜利。千万不可朝三暮四，不可 动摇。基础未固，却忙于发明，此乃学书之大忌。结构特色　　《曹全碑》的结构特点重要表示为疏朗平坦，舒展 奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流利，纵向蕴藉持重，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。《 曹全碑》结体之舒展、用笔之放荡、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳固，于自在中见奔放的艺术匠心和创作 自负，使作品秀美之中存英气。该碑飘逸风格的奇特个性与详细内涵，远非其余汉隶所能比较。 　　在详细剖析《曹全碑》的结构特点之前，咱们先谈谈临习该碑结构应留神的问题。 　　写好《曹全碑》的构造应做到“纵横占位力求准，响应笔势应明显”。“纵横占位”是指每一笔 画所处位 　　
曹全碑
置以及纵向和横向各占多少地位。笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。吃准纵横占位和写好结构有直接 的关系。然后再理清各个笔画或部位之间的照应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。按照此法降临 《曹全碑》能够很快控制多种用笔之方式，临习后果十分明显。但此前首先要认真读帖，即观察字帖必定要细致， 从每一笔到全部字的面孔都要熟记于心。只有眼睛看得逼真，察看细致入微，注意字帖中的点画结构支配，行笔提 按、转折或方圆逐一默记心中，才能更好地掌握字体的风格，进步观赏才能。这是临帖的第一步。 　　其次，视察字要准。正如王羲之所说：“凝神静思，料想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔 前，然后作字。”而下笔前要动头脑，用心理揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的部署， 并牢记于心，下笔能力正确无误。 　　第三，运笔要稳。即书写进程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。这就要求临习者要下真工夫， 有真本领。只有重复地训练，才干做到熟能生巧，运用自若。 下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。 　　1．扁平舒展。结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决议的。但《曹全碑》中有些字的结 构之扁到了简直不能再扁的田地，这是在其他汉碑中所常见的。如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两 竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对照。图二“直”、“登”二字的横画如体操运发动拉 开一字腿，上身匀称而收紧。图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将旁边部门完整罩住，而“元”字竖弯钩则竭力 右伸，使整个字势飘逸舒展。 　　图A 　　2．大小相间。这也是《曹全碑》的结构特点。大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例 相差一倍左右。因为此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在颠三倒四的大章法中显得错落错落，富有变化而 萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证同一。由此也可见作者很擅长应用比较的伎 俩，通过字的大小扁长的结构来丰硕此碑的章法。 　　3．布白匀称。这主要表现在一个字中点画之间相互和谐，雷同点画间的间隔大抵均等，字的笔 画组合也疏 　　
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密匀称。如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很平均，左右相合又显得疏密匀 称。点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大小一样却不显呆板。相似这样的结构支配，赋予了《曹全碑 》工整稳定、秀气文雅的气质。 　　4．收放自如。结构的收放是汉隶各碑独特的主要特点，这一点在《曹全碑》中尤显凸起。其收放主要是通过 波挑、撇捺的左右舒展来体现的。如图六“刊”字左放松，右收紧，“揖”字则相反，是左收右放，“荆”字上放 下收，“忍”字上收下放。这样收放之间，高下错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以恰当协调，使 字生动机动，可以说收放在《曹全碑》中已施展到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标记。 这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比分外强烈。《曹全碑》飘逸秀丽的风格 主要体现在这里。 　　5．笔断意连。如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写，使空虚又不迫塞，中“或”上引虚下，更 显空灵。又如“禄”字的左旁，其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的，现在却脱开了，同右边相合成字 ，左断右连，反而相映成趣。 　　6．上紧下松。《曹全碑》字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞。它除了较个别汉碑扁平外，又与其重心上 束，中下部舒展关系亲密。如图八“夷”字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或竖立或分展。再如“李”字全字都 上敛，紧密纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的强烈对比中更显节奏明快。这种上紧下松的结构 是构成妍媚奇丽艺术风格的因素之一，它与纯朴天然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。竖画　　竖画在字中 起着稳定重心、支持骨架的作用。因此竖画要写得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的作用。《曹全碑》中的竖 画主要有以下多少种写法： 　　图B 　　(1)尖尾竖。《曹全碑》中的竖画多用圆笔尖收，逆锋起笔，逆势铺毫下行，使笔毫与纸摩擦 ，使劲要均 　　
曹全碑
匀，收笔时笔锋渐提微尖，于空中虚势收锋，线形呈锥状。这种竖画不同于楷书中的悬针竖，它是在书写纯熟后， 空中回锋、虚势收笔的成果，要比悬针竖饱满，有含蓄含蓄之意。如图一“秉”、图二“绅”等字。这种竖的具体 写法是：藏锋逆入右下驻，回中后直下，在出锋前再稍向下按，然后轻起，使竖画的两头稍粗，中间略细，线条圆 浑丰满。如图三“殷”、图四・叶”、图五“年”等字竖画，它们的具体写法是逆势藏锋入纸后下行，至尽处轻起 ，笔画状态由粗渐细，线质丰润舒展。(2)圆尾竖。这种竖法与尖尾竖不同的是其收笔的处所。它收笔时笔锋实 回，笔画末端浑圆，有点类似于垂露竖，但又不是像楷书的垂露竖的写法，它比尖尾竖更浑朴有力。如图六“平” 、图七“枝”字中的竖画。 　　(3)短竖，如图八“除”、图九“陆”等字中的竖。它藏头、护尼、盈中，点画粗细一致，头尾显圆，线条 更为温润含蓄。具体写法是：藏锋逆入后右驻，回中直下，注意匀速行笔，最后至收笔处收笔上回。 　　(4)并列竖。当一字之中有多竖呈现时，则应注意其有相向和相背的差异，以及长短参差和粗细、直斜与收 笔的变化。如图十“国”字的两竖呈相向的姿势，图十一“商”字的两竖呈相背的姿态，图十二“前”字的两竖一 长一短、一正一欹，于平整之中浮现灵秀、生动之态，让人回味无限。点画　　《曹全碑》的笔法变化丰富多样， 近代姚华先生认为“其用笔多圆劲如篆势，所以虽瘦而腴，且如锥画石，此中锋之最显著也。转折兼用，而折兼有 先提而后按者，有迤而下行者，有略断而续行者相参。皆因 　　
曹全碑
势而宽严为之，至纯用转笔者，殆极难得，故能遒丽独出也。又，结体有与寻常相反而见美者，如‘月’字左撇势 促，而又直竖行而下，行若悬针，偏旁亦往用之，舒敛皆与常相忤，而势能相救，由此可悟其变”。这就要求临习 者仔细体会笔法的变化，即或起笔形态，或收笔形态，或长短、粗细，或走向中的一种在变，也可能几种都在变。 笔画组合而能变化，表现在笔画上,mbt barbara shoes 席汉氏综合症，显得多姿多态；而在书写的人，则阐明已把握了多种不同的用笔方法，才能写出千姿百态的笔画。能有意识地写 出千姿百态的笔画是我们临习的目标之一。否则，假如笔画写不准，则无奈进入结构临习，就无法把笔势在笔下表 现出来。 　　图C 　　1．点的写法。点是笔画的基础，其他笔画都是点的延长。在隶书中，点又是其他笔画的短缩。《曹全碑》的 点多变化，笔笔劲健而不含混。其用笔是逆入平出，略露锋，然后提笔收出。人们认为此碑中的点是字之眉目，全 藉它们以显顾盼精神，故其点虽属平画，但均有向背，随字异形。此碑中的点画主要有以下几种：（1）竖点。竖 向的点，宛如竖画的头部，实际上它就是竖画的短缩。写法是藏锋逆入后向右下稍驻，再提回中直下。如图一“乾 ’字的竖点。 　　（2）垂点。该点是上尖下圆，势态由上而下，收笔处形似垂露，故称垂点。写法是向上稍微逆入，然后下驻 ，笔腹着纸后向右上边行边提，挑起轻收。如图二“寺”字的点。 　　（3）撇点。其形态与平撇类似，故称撇点。实际上它也是平撇的短缩。其写法是逆锋起笔，向右下稍驻，向 左下行，兼行兼提笔出锋，注意出锋不宜太直爽，宜含蓄。如图三“从”字左上的撇点。 　　（4）捺点。其形似捺画的短缩，故称为捺点。写法是藏锋逆入后向右下行，至将尽处轻驻再右上轻提，边提 边收。如图四“分”字的捺点。 　　（5）挑点。该点画是向右上挑起，故称挑点。其写法是藏锋逆入后向右下一驻即起，回中后向右上兼行兼提 ，轻挑后缓缓收起。如图五“北字左边的下点。 　　（6）横点。该点画形似短横。其写法是微微一驻入纸，即向右平行，至收束处又轻驻。书写该点时宜求精致 。如图六“商”字的上点。 　　（7）曲头点。该点画形似横折的短缩，写法是先藏锋起笔写短横，至折处稍驻，接着向下行笔。如图七“郎 ”字左部的上点。挑画和折画　　挑画是从左下向右上挑起的笔画，用力由重而轻，力贯始终。在隶书中挑画较短 ，起笔向左下逆入，略顿，随即转锋向右上行．缓行缓提，行笔不宜快，收笔敛锋提起，要有险劲之势。如图一“ 政”字的挑画。应注意的是，挑画形态单一，其变化主要在粗细、弧直、平斜之中，但要有短箭上弩、千钧待发之 姿。折画是两种笔画交接的拐角，是两种笔画的组合。它的写法主要有以下几种： 　　图D 　　（1）横折,mbt return policy 大理国。如图二“石”字的横折笔画，是横与竖的拼接，分两笔实现。先藏锋逆入写横画，再向右缓行，至转折处笔画另 起，藏锋逆入，向下写竖，最后缓缓提锋收笔。写这类折画时手段翻转要活，连接宜做作，写竖画时抬笔不能过高 ，免得出现“耸肩”的败笔。再有一种横折是在折处不从新起笔，而是提笔顺势向上再向下行笔。这种折画的横画 上弧，竖画或外弧或内弧，自然而有生态。如图三“竟”字的横折。 　　（2）椭圆折。这种折必须注意在由横画折向竖画时，采用转法，转折处圆匀不留折痕，一笔而成。但这并不 是相对的，其切实转弯处仍有渺小的提按调锋动作，如图四“朐”字的第二笔折画。对此，临习时千万要仔细分析 、观察。 　　（3）竖折。如图五“世”字的竖折，是由竖画和横画组成的折画。具体写法是，先藏锋起笔写竖画，至转折 处略提锋换向，笔锋稍驻再问右行，在转折处要写得方峻爽利。这种折画在此碑中的交叉运用,mbt kismu 2 sandals，使《曹全碑》在秀丽之中增加了几分遒劲。 　　（4）横折撇。这是横画与撇画组合而成的，如图六“反”字的横折撇。具体写法是，先藏锋逆入写横画，至 换向处稍驻，然后向左下写撇。但在写图七“服”字的这一笔画时应注意是先驻落笔后向左挑行，离纸重入换向， 趁势横入再换向左下送去。写此折回时务求点画轻巧灵动。 　　（5）横折折撇，如图八“乃”字的横折折撇。先藏锋逆入起笔后即作上弧疾驶，至换向处右下驻，顺势左下 行，再换向，硬转后作有弧，再圆转向左下缓缓写出，注意要写得厚重圆润，不能轻滑。在作此画时须留心方圆变 化，行笔缓缓送去。 　　（6）撇捺折。它是由撇画与反捺组成的折画，如图九“女”字撇捺折。具体写法是，先起笔写斜撇，但不出 锋收笔，在撇尾调转方向，向右下写反捺。钩画　　《曹全碑》中的钩画，各有其独特的形态。有的钩画类似撇画 ，有的钩画近似捺画，有的钩画宛如点，有的则省略其钩头，真是千姿百态，变化多端。具体的钩画主要有以下几 种： 　　图E 　　（1）竖钩，如图一“扶”字左部的竖钩。具体写法是，藏锋逆入直下，过半后渐向左送，至将尽处上引，回 锋收束。 　　（2）撇钩。隶书的钩总的来看，其钩形向左，类似于隶书中撇的写法，如图二“宁”字的撇钩。其写法是， 起笔藏锋写竖，转弯处提笔，稍顿后折锋略方，笔锋向左铺毫，逆势向下稍弧，收笔方切，宜写得粗 壮硬朗。 　　（3）横钩。其写法是，先写横画，至末端提笔离纸，顺势向上回锋入纸，转锋略向左下行，最后提锋收笔， 形微尖。《曹全碑》中这一钩画的写法正常分为两笔完成，但宜写得形断意连，如图三“宗”。“室 ”等字。 　　（4）捺钩。楷书中的戈钩、竖弯钩、背抛钩、心钩等在隶书中向右弯，外形、用笔形同捺挑，故也叫捺钩。 如图四“民”字，长钩开张，统领全字。其写法是，逆锋向上稍驻入纸后向右下行，过半后渐按，至下三分之一处 重卧后平拖，露锋送出。“完”字的竖弯钩，起笔方折，行笔兼行兼提，至换向处笔已离纸，再轻驻轻入，向右下 渐按，至收笔处渐重，平拖右上出锋，使之意态遥远。再如“风”字的背抛钩。其横画略弧，至止境渐提，转折稍 顿，随即斜向下行，行笔至中稍提，再转向右下铺毫，由按渐提，收笔含蓄。 　　总之，隶书中的钩画有两类，即左向钩和右向钩。左向钩只管有长短变化，尚有钩的象征。而右向钩则形似捺 画，两者常混杂，不易辨识。在《曹全碑》中，细心观察，我们会发现右向钩在运笔的过程中还有显明的变化：要 么在笔画中部略有凹陷，宛如一叶扁舟；要么中部较平直或微上拱，有一波三折之态，这样，就变成了楷书中的捺 画或心钩等笔画。撇画　　《曹全碑》中撇画有主副之分。编缉撇画如直撇、斜撇等皆为隶书的经典之笔。副笔摘 画普通不作大的发挥变化。同时一字中若有多撇组织在一起时，则其主次变化不太明显，其倾斜方向、角度大致也 相近，有一种秩序感。具体写法如下所示： 　　图F 　　（1）斜撇。这种撇画已初具楷书撇的雏形，但在汉碑隶书中运用未几，如图一“功”字的撇画。其书写办法 是，逆锋起笔稍驻，回中后顺势向左下行，宜用侧笔中锋,tembea sand mbt acquista on line，笔尖靠左，笔身右倾，行笔宜慢，取涩势，渐提收笔，力送锋尖，可避免肥壮轻佻之感。 　　（2）直撇。如图二“易”字首撇。其具体书写方法是，一驻入纸后左下斜送，至尽处一驻即起。临习此画时 注意起收笔宜缓，而行笔宜疾，务求迅速挺劲，如犹豫迟疑则易失之弱。 　　（3）钩形撇。其写法是藏锋逆入，稍驻后向左下行笔，至尽处笔锋稍挫，扭锋向上，其收笔可出锋、可回锋 ，钩或大或大小。这种撇画在行笔中间往往笔锋要作一定提按及笔向转变，因此形态有一波三折的起伏感，且劲健 有力，如东风摆杨柳，似出水芙蓉花。此画不能写得太畅，畅则乏力，如图三“开”、“右”等字的 钩形撇。 　　（4）短平撇。其写法是藏锋逆入后稍驻，中锋向左缓行缓提，最后朝左露锋平出，撇尾尖圆，笔力内含，如 图四“重”字首撇。 　　（5）竖向撇。如图五“咸”字的第二撇，它在形态、方向上已没有撇的本相，状如短竖。其起笔与其他撇类 似，只是行笔时应注意竖直匀速下行，收笔可出锋亦可回锋。 　　（6）方尾撇。如图六“德”、“收”等字的方尾摘。这种撇画是隶书点画中较显著的特征，其收笔处呈方形 。这种撇在该碑中利用较多，也较难写，故在临写时应多体会。具体写法是，逆锋起笔后向左下徐按徐行，至中段 左送，收束处上提右驻呈方形。汉曹全碑及其笔法　　【出 版 社】 西泠印社出版社 【书 号】 7805172625 　　【出版日期】 2004 年7月 【开 本】 16开 【版 次】1-5 　　【目录】 　　典雅静穆 飘然逸出―― 　　《曹全碑》及其审美特征粗析 　　《曹全碑》拓本 　　《曹全碑》基本笔法图解 　　《曹全碑》结体图解 　　《曹全碑》及其审美特征粗析 隶书始于秦而兴于汉，尤其到了东汉，碑刻最为发达，留下了不少书法艺术的精品，其中的《曹全碑》可以说是隶 书发展中技法最为成熟的代表作品之一 《曹全碑》全称《汉�阳令曹全碑》，又名《曹景宗碑》，碑高二百五十三厘米，宽一百二十三厘米，立于东汉灵 帝中平二年（公元一八五年）十月。碑阳凡二十行，每行四十五字；碑阴五列，上列一行，二列二十六行，三列五 行，四列十七行，五列四行。此碑无额，明万历初年出土于陕西�阳莘里村，现存于陕西西安碑林。清康熙十一年 后，碑身出现裂缝。从拓本看，《曹全碑》的笔迹保存较为完好，虽不免少有风损，但字形轮廓及笔画的起讫用笔 都仍清晰，这无疑为后人临习供给了极大的便利 作为东汉隶书成熟时代的代表作，《曹全碑》在历代学人及书法评论家的心目中位置较高。清孙承泽赞美其：“字 法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映”，乃“汉石中之宝也”。万经平其曰：“秀美飞动，不束缚，不驰骤， 洵神品也。”南海康有为先生则以为其与《孔宙碑》为“一家属属”，“皆以风神逸宕胜”。徐树钧在其《宝鸭斋 题跋》中称其碑阴书法“神味渊隽，尤耐玩赏”。从前人诸多评析中我们可以看出，《曹全碑》最显著的审美特征 是典雅逸静。与其同时期粗糙的汉碑相比，《曹全碑》若一位翩翩正人，具备极高的涵养，其个性不激不励，中正 温和，既合乎标准，又飘然逸出，与《张迁碑》等以追求真率拙朴的碑风造成了赫然的对比。 《曹全碑》典雅逸静的审美特征，大体可以从以下几方面来认识： 一、纯用圆笔，内含蕴藉。书法的用笔方法大致有三类。第一类为方笔，碑刻中较多见。由于镌刻的起因，其笔画 起讫处大多呈方形，后人写字则有以刀痕的方角为美者，就是寻求因之而成的坚劲刚狠的审美效果。汉碑中如《张 迁碑》多为方笔。第二类为圆笔，笔画起收都呈圆势，行笔以中锋为主。第三类为方圆并用。历代多数作品中的笔 法以方圆并用居多：有的以方圆为主，辅以圆笔；有的以圆笔为主，兼有方笔。《曹全碑》的用笔从完整的拓本看 ，则基本为圆笔。圆笔较为平和含蓄，这是此碑之所以可能获得静雅的艺术效果的要害所在。 二、运笔平实和婉。由于隶书基本结构的划定性，其线条绝对不能如行草书一样跌荡起伏，这就造成了隶书主静的 本性。但同是主静的隶书，由于运笔方法不尽一致，所造成的艺术效果也就不同，波磔起伏明显的，如《石门颂》 等，则有奔放飘逸之致；而《曹全碑》的运笔平稳徐行，一丝不苟，笔锋始终在笔道中行，笔画平实不滑，没有适 度的起伏，使其线条更趋于内敛。而其所拥有的动感，多半是因为有一些弧形长线造成的，如撇、捺、钩及横挑的 弧势等，故有形意翩翩之趣。平顺柔实的线条，是形成《曹全碑》典雅逸静的另一个重要原因。 三、线条凝练、简省，意到为止。汉碑线条各具不同的审美特征，如《张迁碑》的粗涩，《石门颂》的灵动，《乙 瑛碑》的丰腴，《张景碑》的细劲，《夏承碑》的缠绵……，《曹全碑》则为凝练简省。观其碑中字，线条不装潢 的迹象，往往一笔出去，至意想不到的位置便嘎然止住。很多点、短横尽量稀释，多数字在上、下笔的承接处断开 ，留出较多空缺。而其笔意丝绝不因笔画简缩而出现阻隔，反而显得更调和天然，空间更圆融、静和，使其卓然独 立于其他汉碑之外。 四、结构稳定调匀。《曹全碑》形体多呈扁形，少数有方或长方形。由于形扁，其势必呈横向，故而有稳的感到。 扁、横的形体主要由字的主横画拉长或撇捺发展造成的。与《礼器碑》比拟，《曹全碑》的结构显得更调匀。这倒 不是因为《曹全碑》比《礼器碑》规范或安排均等的缘故（实在，从结字的平匀水平看，可能《礼器碑》比《曹全 碑》还要规整些），而是因为《曹全碑》的扁平及其结构中，高低左右的关系处置得更加自然公道的缘故。也正因 此，《曹全碑》比《礼器碑》、《张景碑》等显得更加素静雅致，格调上高出一筹。其字形扁平，造成左右舒展， 舒展的结构加之以圆笔的收敛，于是涌现典雅的品德。 于是，我们学习《曹全碑》，除了从基本的用笔及结字入手外，更应从品位上去把握它，反过来说，只有对《曹全 碑》有高档次的意识，才能更好地舆解或解剖其基本技法，从而进入“形神兼备”的学书状况。 笔者不揣浅薄，于《曹全碑》点滴体会拉杂成文，并附用笔、结字法于后，以抛砖引玉，求正于方家 、学人。 　　――金铮隶书入门:曹全碑基本信息　　【作　者】 段庆峰 主编 　　【出 版 社】 西泠印社出版社 【书 号】 7805172625 　　【出版日期】 2004 年7月 【开 本】 16开 【版 次】1-5 　　【目录】 　　第一部分 独体字与基本笔画 　　第二部分 合体字与基本偏旁 　　第三部分 作品款式与章法 　　创作基本常识介绍 　　第四部分 《曹全碑》原拓选内容简介　　教材共分四个部分。第一部分：独体字与基本笔画。第二部分：合体字与根本偏旁 。第三部分：作品格式与章法。第四部分：《曹全碑》原拓选。内容由浅及深，使学生逐渐领略隶书的魅力，掌握 隶书的技法，从而达到独立创作的书法程度。 　　本教材特殊注重轻松、愉悦的教学准则，融知识性、趣味性于一体。在每一节授课的同时，还介绍了有关书法 的其他知识。如，学书常识中包含中国的纸墨笔砚的介绍，清代、近代隶书大家的介绍，各种书体特点，有关书法 大家的故事及隶书名称由来的小故事，常见书法术语等，使内容更加充实，满意了不同层次学习者的 需要。 　　本教材还增强了编纂含量。从选题的开发和论证，提纲的编写和字帖版本的取舍、封面和版式的设计等，都踊 跃咨询专家的倡议，力求以好的品质面向读者。本教材重在使基本技法全面化、微观化、具体化和可操作性强，所 选例字针对性强，所附说明的文字简练不繁，切中题义。除以上特点外，本教材还附有针对性的练习册，使初学者 训练空间大，临习有依靠，不觉空泛枯燥，学习起来兴致倍增。作者简介　　段庆峰，生于北京，毕业于首都师范 大学书法专业本科。师从书法家卜夕阳、范天明、甘中流、中培贵等先生。 　　1998年，作品经评定入选北京市第四届篆刻展和北京市第一届刻字展。有着丰富的书法教养经验。199 9年，参加中国教育电视台写字教学片的拍摄，为主讲老师之一，该片在中国教导电视台卫星频道全国播放。20 03年加入北京市教育迷信院基础教育研讨所写字教学立项课题的研究。曹全碑　　【作　者】 本社 编 　　【出 版 社】 上海书画出版社 　　【出版时光】 2000-8-1 　　【内容简介】 　　《曹全碑》，全名《汉�阳令曹全碑》，东汉中平二年（一八五）立，隶书二十行，行四十五字，碑阴尚完好 。现存陕西西安安碑林。此碑用笔安稳，体势开张而秀丽多姿，方圆兼备而以圆笔为主，精气内含，柔中有刚，蚕 头雁尾由尤其突出，其波磔之法与《石门颂》有殊途同归之妙。此碑自明万历初在�阳出土以来，受到书家一致好 评。清万经评此碑：[秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。]清孙承泽评：[字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑 》前后辉映，汉石中之至宝也。]清方朔评：[此碑波磔不异《乙瑛》，而沉酣跌宕直合《韩敕》。正文与阴侧为 一手，上接《右鼓》、旁通章草，下开魏、齐、周、隋及欧、褚家楷法，实为千古书家一大症结。]《曹全碑隶书 教程》　　【作　者】 武道湘　编著 　　【出 版 社】 湖南美术出版社 　　【出版时间】 2006-7-1 　　【目录】 　　第一章 概述 　　第二章 笔画 　　第三章 部首 　　第四章 结构 　　第五章 《曹全碑》的结构特点 　　第六章 作品 　　附1：集字作品典范 　　附2：隶书古碑欣赏 　　汉隶《曹全碑》（部分）内容简介　　《曹全碑隶书教程》是由来自教学第一线的书法名家，精心编写的艰深 、实用、由浅入深的入门级书法技法书。它合适各中小学及书法学校的教学应用，也是广大书法喜好者入门的向导 。 　　本书从适用性动身，重视基础学习，激励创作。全书隶书范字部分以曹全碑原碑拓本为底本，经由筛选、归类 及特别的技巧处理后，翻制成墨迹，并配以米字格，辅助读者深入懂得并且掌握字形结构以及笔画定位。本书内容 丰富、体系而全面，是作者长期教学的教训总结,mens mbt sini shoes。通过本书的学习和使用，我们信任，书法爱好者将会在由入门步入书法创作的过程中奠定良好的基础。作者简介 　　武道湘，1945年诞生于湖南常德，2005年病逝于湖南长沙。生前为湖南省书法家协会会员、湖南省书 法专业委员会副理事长、长沙市书法教育研究会理事长。 　　武道湘自幼爱好字画诗文，主意学书不拘一格，转益多师，在传统的基础上力求翻新，尤以行楷成就深沉。早 年从王羲之、赵孟兆页行楷入门，用笔圆润秀丽，并从此打下了扎实的传统书法功底。后上索求源，转学颜真卿、 米芾及魏碑、篆隶。行、楷兼用颜、米，并参以魏碑笔意，转而形成笔力苍劲、雄壮，大起大落而不失秀美之风格 。隶书将《张迁》、《石门》相结合，并融合《爨宝子》及行书笔意，似隶似魏，笔画或连或断，流畅而劲健强雄 。善于章法布局，作品富于变化。屡次参加全省及海内外大展，其作品或为国内外收藏，或镌刻上石，展示于碑林 诗墙。 　　近二十年来．武道湘致力于书法教育事业，在培育下一代书法人才和继续与繁华传统书法方面作出了一定的奉 献。曾四次主编湖南省中小学书法教材,nama mbt shoes，此教材被定为湖南省中小学生的必修课本。他的学生在全国及国际书法大赛中频频获奖．作品或参加文化部组织 的对外文明交换运动，或被国家博物馆收藏，并且学生中已有多人参加省市级书法家协会。与此同时他还深刻进行 书法实践的探讨，在总结书法实际的基础上，去粗取精，出版了《楷书入门》（欧、颜、柳、赵体）、《书法创作 入门》、《楷书作品创作领导》及《魏碑入门》、《颜真卿勤礼碑集字词语、对联、诗词》、《柳公权玄秘塔碑集 字词语、对联、诗词》等书籍。其中《楷书入门》（柳体）一书深得国内外宽大读者好评，此书已成为我国书法类 的畅销书。 词条图册更多图册 扩大浏览： 1
《曹全碑》简介http://www.ilucking.com/xinshu/books.asp?d=DA013170
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图书 http://www.tushulian.com/dangdangwangshudian/product.asp?id=product_20628110
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《曹全碑》高清拓片选集http://www.dashuhua.com/boke/60035629.html
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上海书局 《曹全碑》原帖
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天津国民美术出版社 《汉隶隶书教程・曹全碑》
开放分类： 书法，文物，国宝，隶书，西安碑林 “曹全碑”相干词条：