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Old 05-06-2011, 09:58 PM   #1
ipader3606
 
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Default 低频中频高频

  均衡器频段: 低频: 20-60 空间感,提升低频共振(嗡)、降落充实; 60-100 浑朴感,提升轰鸣(轰)、下降无力; 100-150 丰满度,提升浑浊、降落单薄; 中频低段:150-300 声音力度、男声力度,提升声音硬、无特点,降落:软、飘; 中频: 300-500 语音主要音区,提升语音枯燥、降落语音空泛; 500-1K 人声基音、声音轮廓,提升语音前凸、降落语音压缩感; 800 力度,提升喉音重; 1K-2K 通透感、顺畅感,提升有跳跃感、降落 疏松; 中频上段:2K-3K 对明亮 明亮度最敏感,提升声音硬,不做作; 明亮 4K 穿透力,提升 咳音; 4K-5K 乐器名义响度,提升乐器距离近、降落乐器距离远; 高频低段: 5K-6K 语言的清晰度,提升声音锐利、易疲劳; 明亮度、透明度, 提升齿音重、降落 声音黯淡; 6K-8K 明亮 8K-10K S 音; 极高频:10K-12K 高频泛音,光泽; 12K-16K 高频泛音,光荣; 16K-20K 色彩 提升有神秘感; 80Hz 以下主要是重放音乐中以低频为主的打击乐器,例如大鼓、定音鼓,还有钢 琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器,这一部分如果有则好,没有对音乐观赏的影 响也不是很大。这一部分要重放好是不容易的,对器材的要求也较高。很多高等的器材,为 了表现好80(或80左右)Hz 以上的频段的音乐,情愿将 80(或80左右)Hz 以下的频率罗唆 切除掉,免得重放不好,反而影响主要频段的效果。极低频20Hz 为人耳听觉下限,可测试您 的器材低频重放下限,低频中的25Hz、31.5Hz、Hz、40Hz、50Hz 和63Hz 是许多音箱的重放 下限,如果你的音箱在这些频率中某处声音急剧降落,则表明这个频率就是您的音箱低频重 放下限。这一段提升能给音乐强有力的感觉,给人很响的感觉,如雷声。是音乐中强劲有力 的感觉。如果提升过高,christian louboutin heels,则又会混浊不清,造成清晰度不佳,特殊是低频响应差和低频过重 的音响设备。 80-300Hz 在80-300Hz 频段的声音重要表现音乐的厚实感,音响在这部分重放 效果好的话,会感到音乐厚实、有底气。这部分表现得好的话,在80Hz 以下缺乏时,甚至不 会感到缺乏低音。如果表现不好,音乐会有烦闷感,甚至是有气无力。是许多低音炮音箱的 重放上限,具此可判定您的低音炮音箱频率上限。这段是音乐的低频构造,它们包括了节奏 部分的基本音,包含基音、节奏音的主音。它和高中音的比例形成了音色结构的均衡特征。 提升可使声音丰满,适度提升会发出隆隆声。衰减会使声音单薄。 220hz 和311hz 这两个滑 块轻微提升能显得较为暖和。 ,这个频 300-500Hz 在300-500Hz 频段的声音主要是表现人声的(唱歌、朗读) 段上可以表现人声的厚度和力度,好则人申明亮 明亮、清晰,否则薄弱、浑浊。 明亮 ? ? 2010-8-11 02:06 回复 2楼 800Hz 这段普通设备都容易播好,但是要注意不要过多,asics running。这段要 是过多的话会觉得音响的频响变窄,高音缺乏层次,低频丰满度不够。 通常在音响器材中给出的 1 kHz 是音响器材测试的标准参考频率, 参数是在1 kHz 下测试。 但是不宜超过3dB, 可以进步声音的明亮 明亮 1.2kHz 可以适当多一点, 度,但是,过多会是声音发硬。 2~4kHz 对声音的亮度影响很大,这段声音正常不宜衰减。这段 对音乐的层次影响较大,有适当的提升可以提高声音的明亮 明亮度和清晰度,但 明亮 是在4kHz 时不能有过多的突出,否则女声的齿音会过重。这段频率属中频, 如果提升得过高会掩饰谈话的辨认音,尤其是3kHz 提升过高,会引起听觉 疲劳。1.8khz 和2.5khz 恰当压低能起到一定柔化和污染的作用,适当提升则 能起到锐化的作用,但是这两个滑块不要大起大落,2个 dB 的幅度已经算 是很勇敢了。 4kHz--5KHz 这是存在临场感的频段,它影响语言和乐器等声音的 清晰度。提升这一频段,使人感到声源与听者的距离显得稍近了一些;衰减 5kHz,就会使声音的间隔感变远;如果在5kHz 左右提出升6dB,则会使整个 混杂声音的声功率提升3dB。 5~14kHz 是音乐的高音区,对音响的高频表现感觉最为敏感。适 当突出(5dB 以下)对音响的的档次和颜色有较大辅助,也会让人感到高音 丰盛。然而,太多的话会增长背景噪声,例如:体系(声卡、音源)的噪声 会被显明地表现出来,同时也会让人感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的 话,声音将缺乏沾染力和活气。 明亮度,宏亮度和清楚 明亮 14kHz 以上为音乐的泛音区,把持着音色的明亮 度。个别来说提升这几段使声音宏亮,但不清晰,可能会引起齿音过重,衰 减时声音变得清晰,但声音不宏亮,缺少感染力和高尚感。例如小提琴将没 有“松香味”。这一部门也不宜过多,基础平直或稍有衰减(不超过-3dB) 即可。 20 kHz 为人耳听觉上限,可测试您的器材高频重放上限。16 kHz -20 kHz 可能在一些器材中消散,此时有可能是您的器材无奈重放此段频 率,如果您是年事较大者,也有可能是您的听觉衰减所至。 正弦波扫频信 号 20Hz-20kHz 正弦波扫频信号是从20Hz 到20kHz 频率主动平滑转变播 放,通过播放此段测试信息可疾速判断何处频率存在问题 。14khz 和20khz 提升则可能造成声音变得具备富丽感和金属味,但也轻易变噪变得数码味较 浓,倡议20khz 的滑块不要给增益,而14khz 的滑块可以稍微增益。 ? ? ameth y21 ? 0 一些音乐的调节方法: 弦乐器:晶莹 明亮度调节6KHz 和12KHz,饱满度170Hz 和310Hz,拨弦声1KHz 亮堂 和1KHz 钢琴:低音60Hz 和170Hz,临场感3K 和6K,衰减12KHz 14KHz 16KHz 声音 单薄反之真实 未审。 小鼓/高音鼓/手鼓:丰满度170Hz 和310Hz 清脆 清脆度/临场感6K 手风琴/风琴:饱满度310Hz、临场感6K BASS:拨弦声1K ,低音效果60Hz,拨弦噪声(擦弦声)3K 电吉它:丰满度170Hz 和310Hz,明亮 明亮度3K 明亮 木吉它:琴身声310Hz,清晰度/宏亮度3K 和6K,衰减12KHz 14KHz 16KHz 声音单薄反之切实。 交响乐:可把60Hz、170Hz 提升一半,310Hz、600Hz 提升四分之一1K 可不 提升或少许衰减 ,3K 和6K 适当提升,12K、14K、16K 可把16K 提升到最 大,它们三个可成一个30来度的坡。 独唱或合唱:可把170Hz 和1KHz 稍提升,3K 和6K 稍衰减。 常用乐器及人声均衡调节的一些窍门: 底鼓(Kick Drum):底鼓是一首歌曲里最重要的部分之一,由于它推 动着节奏向前进行。这里咱们探讨如何处理常见的三种底鼓: ? ? 2010-8-11 02:06 回复 3楼 第一种称之为“80年代蓬头底鼓”,你必定熟习的:强而有力、富含 中频、含有重击的"砰"声,想得到这种比较念旧的底鼓声音,可以先过滤掉 60Hz 以下的频率,然后依据情形在78-84Hz 提升3到6dB(Q 值大约为1),使 之听起来象是敲在你的胸膛上。接下来在1.5-2.5kHz 提升大约6dB 来增加" 砰"声(Q 值在1.5-2.5比较合适), 最后在120Hz 降大约4dB(Q 值1.0)。 参数可以 重复调节直至听起来象"White Lion"的作品。 "Bonham"摇滚底鼓,通常在120-240Hz 提升4dB 或更多来得到这种 声音,还需要过滤掉1.5kHz 以上的所有频率,有时候可能需要在80Hz 略降 低1-2dB、在60略提升2-3dB。 还有一种当初常用的底鼓:比较空、有摩擦声,想得到这种声音, 你可以过滤掉100Hz 以下的所有声音,在125Hz 提升大约3dB,在250-350Hz 提升大约4dB。然后过滤掉2kHz 以上的所有频率。 ? ? ameth y21 ? 0 军鼓:目前有两种应用最普遍的军鼓类型:一种紧凑、有力,另 一种松散、比较长(通常用于 ballads 风格的歌曲) 首先, 任何军鼓都不需要150Hz 以下的声音, 所以把它们过滤掉。 军鼓的核心频率通常在1kHz 附近数百 Hz 的频段内,所以在这一频段提升 3-6dB 通常会非常有益。 对于紧凑型军鼓,你可以尝试分辨提升中高频 中高频(5kHz 邻近)、部 中高频 分高频(8-9kHz),提升量可以从3dB 开端逐步回升,左右变更一下提升的频 点直到得到幻想的后果。过滤掉250Hz 以下、11kHz 以上的频率会使这种军 鼓听起来很舒畅。 对于松散型军鼓,需要在低端(250Hz 附近)进行一些提升,通常 提升6dB,christian louboutin prive。高频不用象紧凑型军鼓那样大幅提升,但在7kHz 附近略作提升通 常会有好处,再往上的频段可以过滤掉。要害是中频,先把提升的频点在 800Hz-2kHz 之间挪动,找到那个能引起共鸣的频点,然后调整一下提升的 幅度和 Q 值。 对于这种军鼓, 往往需要加上启动时光(attack time)较长的紧缩、 较重的混响来与之配合。 钹(cymbal):对于这些富含高频的鼓件,可以降低4kHz 以下的 频率,根据情况提升高频区(10-14kHz)大概3dB。 沙锤(shaker), 手铃(tambourine), 手鼓(conga)、拍手(hand clap) 等:沙锤(shaker)和手铃(tambourine)很类似,要明亮 明亮并且贯串高频区,对于 明亮 沙锤, 通常过滤掉2kHz 以下的所有频率, 略提升高频, 好比在9kHz 提升6dB; 手铃要略带叮当声,所以过滤掉800Hz 以下的频率,在1.5或2kHz 提升4dB, 在7kHz 略作提升。 对于手鼓(conga),常用扫频的措施找到那个引起共识的频点,根 据情况略作提升或下降。需要注意的是不能提升过多,尤其是共鸣频点较低 的时候,可能与鼓和贝斯构成干扰。为了突出 conga 的冲击效果,通常在中 频(5kHz 附近)略作提升,比方提升6dB。 对于拍手声, 能够通过提升中低频使之厚实, 通常在250Hz 提升2dB(Q 值1.5)。 同样为了增强冲击力,可以提升中频(在1.5kHz 附近提升约4dB)和高频(在 8kHz 附近提升2-3dB)。 钢琴: 如果钢琴是主要乐器, 只与人声或少量衬托乐器构成音乐, 这时可不必做太多调整,如果没有贝斯,通常会稍微提升低频(140Hz 附近), 另外可以在高频区(8.5kHz 附近)略作提升,比如3dB。 ? ? 2010-8-11 02:06 回复 4楼 如果钢琴与其他7-8种乐器一起构成异常丰满的音乐,则需要对钢 琴做一些衰减的均衡处理。因为钢琴的弹奏多集中在中音区,因而你可能需 要在中频区(3或4kHz)略作衰减使之听起来不那么"honky"。过滤掉140Hz 以 下的频率,因为这段频率毫无疑难会与底鼓和贝斯造成烦扰。在8kHz 附近 略作提升可以使高音键听起来更明亮 明亮。另外尽量使中频到高频的过渡天然 明亮 些。 电贝斯: 电贝斯的品种许多, 处理的方法也不一样。 通常这样处理: 过滤掉100Hz 以下的所有频段,降低520Hz 以上的频段,在260Hz 提升6dB 使声调变得丰满,在730Hz 提升3dB 来增加拨弦的噪声,然后再配适合当的 压限效果器,就可以发生这种实用于多种音乐作风的贝斯声音了。 对于击弦贝斯(slaps and punches),处理方式大体同上,但有两处 不太一样:不用从520Hz 就开始降低高频,在中频(2kHz 四周)提升4-6dB 突 出 slap 声;低频过滤点可以设在50Hz,以便坚持足够的隆隆声。 电吉他:与钢琴一样需要根据全部作品的配器来决议处理方法。如 果只有一轨电吉他外加鼓与贝斯,可以让电吉他听起来洪亮;如果有好多少轨 电吉他,另外还有钢琴、电钢琴、打击等乐器,就必须让电吉他在频谱中占 据公道的地位,从而融入到音乐中。 对于第一种情况,只要不与贝斯产生抵触,可以尽可能的响亮, 处置那种只有一个吉他手的小型摇滚乐队时,会尽可能提升电吉他的低频, 通常会在160Hz 提升3dB 以上,同时留神与贝斯相融会。另外根据电吉他的 声音特点可以在700-800Hz 稍作提升。有时需要突出中频,可以在3kHz 附近 提升。 假如想要得到那种压碎般的声音(crunchier), 可以在高频区(7kHz)提升 6dB 左右。同样,把不需要的低频和高频过滤掉――这是一个好习惯,但要 细心听,以免过滤掉有用的泛音协调音。 对于第二种大型乐队的情况,假设还有另外两把电吉他。首先过 滤掉200Hz 以下和9kHz 以上的频率, 重点是中频, 可以先通过扫频来判断哪 些频段需要提升、哪些频段须要衰减。提升4kHz、衰减6kHz 通常能获得好 的效果,但有时却正好相反,主要取决于作品的整体要求。对于有多把电吉 他同时演奏的情况,要确保其声音略有不同,否则听上去会非常逆耳。 ? ? ameth y21 ? 0 木吉他与弦乐:对于不同的混音作品,木吉他的均衡处理睬有极 大的不同。 过滤掉了90Hz 以下的所有频率, 在360Hz 作了少许提升。 在中频、 高频作了相称大的提升:在2kHz 提升了10dB,在7.1kHz 提升了9dB,这样 处理后木吉他听起来确实比其余乐器都要明亮 明亮了。 明亮 除了木吉他外只有人声、少量打击乐器。为了使木吉他听起来更 饱满,把低频过滤点降低到了43Hz,在166Hz 提升了3.4dB。中频提升点放 到了3.1kHz,只晋升了7dB,用更平滑的平衡曲线在高频区(7.1以上)提升了 9dB。 弦乐的均衡处理与木吉他非常相似,在乐器很多的音乐里,通常 会过滤掉大局部低频,而后在中高频 中高频(7kHz)提升大约4dB,最后兴许会在高 中高频 频区(10kHz)用坡形曲线做提升来增添一些空气感。 铜管和木管乐器:通常中频比拟突出,处理好中频非常重要。对 于象小号这样的乐器,低频过滤点可以设在200Hz 甚至更高,在对中频进行 处理时要注意防止混浊。 ? ? 2010-8-11 02:06 回复 5楼 对于那些低音凸起的铜管乐器来说,情况正好相反,需要过滤掉 高频部分,比如过滤掉9kHz 以上,通常要提升中低频,比如1.5kHz 附近。 对于大号,记住一定要过滤掉40Hz 以下的频段,以免引起某些音箱发出低 频噪音。 大多数木管乐器需要突出气流声,通常可以通过提升9kHz 以上的 频段来到达这一目标。巴颂管可以吹奏无比低的音符,所以不要过滤掉它的 低频。但对大多数木管乐器来说,discount salvatore ferragamo handbags,过滤掉低频是有利的。 主唱:往往需要在音乐里处于明显前的位置,通常可以通过提升中 频来实现。主唱是音乐最症结的部分,请求能听清每一个字又不让人感到烦 扰。对不同特色的人声,处理方法各不雷同,需要通过多听来断定。 有一点必需要注意,男声和女声的处理办法有很大的不同,男声高 频区提升了1dB, 女声在8.8kHz 衰减了。 女声的低频区分离在733Hz 和283Hz。 中频2.5kHz 对于人声来说男声和女声都很重要。 背景人声:有两种类型的背景人声,一种是尺度的高八度合唱,通 常使用与主唱相同的均衡设置; 另一种是有3-4个不同声部的背景和声, 声像 规模逾越整个声场,这时使用不同的均衡设置,要让他们听起来富有空间感 并且超常脱俗:对于高声部和声,通常过滤掉400Hz 以下的频率,对于低声 部和声,过滤掉100Hz 以下的频率,在不丧失合唱清晰度的条件下尽可能的 降低中频(1-4kHz)。在中高频 中高频和高频做出较大提升,可以调出天籁之声。 中高频 念白:对于那种不许要与音乐相融合的念白,可以让声音尽量厚 重, 尽可能保存更多的低频。 如果想让宣讲者的声音听起来如同上帝般宏亮, 可以根据情况提升60Hz 及120Hz。然后提升7kHz 附近的高频。有时需要降 低一点中频,但要注意不要损失声音的清晰度。 ? ? ameth y21 ? 0 音乐调节特点 风行乐:它要求统筹人声跟器乐,组合比较均匀,所以 EQ 曲线的稳定不是 很大。 摇滚乐:它的高下两端提升很大,低音让音乐强劲有力,节奏感很强,高音 部分清晰甚至难听。 爵士乐:和 POP 比拟,它提升了3-5KHz 部分,加强临场感。 古典乐:它提升的也是高低两部分,主要突出乐器的表示。 人声:人的嗓子发出的声音的频率范畴比较窄,主要集中在中频部分。 准则:第一、不要为了使用 EQ 而使用 EQ,有良多音色不用 EQ 的时候就已 经很好了,你如果用了 EQ 可能会使他更蹩脚。第二、EQ 是一个音色的润 色工具,而不是音色的修理工具(固然它可以做到) 。第三、EQ 不真正的 法则,所有的声音的调剂要依附你们本人的耳朵和音乐感觉。第四、当我们 感到已经实现缩混的时候,一定要休息一会儿,缓解耳朵的疲劳,然后再来 听一遍, 你可能会发明本来的处理有不妥善的问题, 不必担忧, 这十分畸形。 只有把你以为不好的声音再润饰一下就可以了。第五、整个音乐的频率均衡 非常主要,不要为了突出某一个乐器而损坏掉它。第六、PAN 和 EQ 的联合 非常严密,同在一个定位点的声音尽量要避免在频率上的矛盾,否则会脏。 第七、无论你有多少缩混的教训,以及你有多进步的装备,记住:前期录制 的时候清洁还原的声音是最重要的。远远比后期再去弥补要重要的多。调节 出的曲线波动越大对耳朵侵害越厉害,除非你不凑近声源。
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