微雕师耗时10余年制成全景式立雕圆明园

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　　凭借一双手，就能复原被誉为万园之园的“圆明园”？杨浦市民阚三喜做到了。

　　作为上海市非物质文化遗产“建筑微雕”的项目传承人，他耗时10余年，潜心制作完成气势恢宏的“全景式 巨型立雕圆明园”。

　　然而，这件巨型“微雕”在世博园展出后，却面临收藏尴尬。“至少需要一个500―800平方米的大展厅 。 ”杨浦区文化馆相关负责人表示。即使在上海，这样的展馆也不好找。目前，“全景式巨型立雕圆明园”只能装箱 打包，寂寞地躺在军工路一间破烂的仓库里。

　　作品共有四个“世界之最”

　　假如没有 “全景式巨型立雕圆明园”，人们恐怕很难想像“圆明园”究竟有多“大”。根据史料记载，全盛时代的“圆明园 ”由圆明园、长春园和绮春园三园组成。 三园排列仿佛是―个倒过来的“品”字形。以园中最大的湖――福海为中心， 它东西长度约3千米，南北约2千米，周长约10千米，总面积约5200亩(350公顷)。所以，要将其一一 “微缩还原”，难度可想而知。

　　“全景式巨型立雕圆明园”外包面积250平方米、净面积154平方米。在其长18米、宽14米的版图上 ，最终以1:150的比例，再现了2500多间房屋，12000棵树木，大小各异的山250座以及上亿片瓦 片。无论是蜿蜒起伏、连绵奔突、还是飞流直下的细瀑，泉流叮咚的曲涧全都栩栩如生。更令人叹为观止的是，2 000多幢建筑没有一座相同。其中10万扇门窗，全部用卯榫连接，可以自如地开启。一扇窗就需要用10根木 框、20只榫头做成。 12000棵树，每一片叶子，都是用0.3毫米厚的竹片，一片片削出来的。

　　令人称奇的是，上面一间间亭台楼阁中还有人物。这些人物普遍只有1.2厘米高，比一颗米粒大不了多少， 但性别不一，身份不一，年龄不一，个个眉眼清晰可辨，神态逼真。阚三喜说，为了追求逼真的效果，人物的制作 工艺改良了三年，如今园中共有5000余个人物，最小的人物只有6毫米高。

　　据阚三喜介绍，这个作品共有四个“世界之最”：一是世界最大最完整“圆明园”；二是超过10万扇可打开 的门窗和上亿瓦片；三是有世界上最小的喷泉，如海晏堂的十二生肖，和两旁环形楼梯扶手上64个莲花喷水口， 均可自动喷水，喷嘴口径只有0.2毫米；四是最小的景德镇瓷人高度为6毫米。

　　使用大量珍贵木材名石

　　阚三喜，男，1949年生于上海，教师，曾任万博文化城微型古典艺术馆馆长，特艺委员会高级工艺师，中 国文物学会和全国收藏委员会理事等职。他自幼酷爱雕刻艺术，酷爱古典文学，特别对古代园林艺术情有独钟。其 父曾将珍藏多年，出版于1928年，仅印刷200册的《圆明园四十景图咏》线装本传予他。因此，将“圆明园 ”搬上雕台，一直是他数十年来的最大愿望,手机卡监听器。

　　“阚三喜是一位艺术奇才。木雕、竹雕、石雕，乃至浇铸青铜器、烧制陶器样样在行。他只要随便做点家具， 或是小件的艺术品都可以收入不菲，但他却把时间都投在这些可以说是没有市场的作品上。 ”杨浦区文化馆负责人说。阚老师一直表示，不图什么，只求把圆明园的风貌留存下来。

　　一组数据或许能证明这一无价之宝的价值。 1996年起，阚三喜着手动工创制 《全景式巨型立雕圆明园》，聘请了全国各地的能工巧匠充当下手，前后经历10余年。共用去紫檀木、红酸枝、 瘿木、绿檀、黄杨木等珍贵木材近60吨，寿山、昌化、青田、巴林等名石近5吨，这在红木雕刻史上极为罕见的 。

　　除了雕刻，阚三喜还花费大量时间收集史料、钻研古籍。 但凡国内能看到、借到的有关圆明园的书，他都去看了、借了。一些清代档案史料和古建筑书籍，他也浏览了不少 。北京圆明园遗址公园、颐和园、苏州狮子林、海宁安澜园、江宁瞻园、承德避暑山庄、杭州西湖等风景名胜之地 ，更是不知去了多少回。阚三喜笑着说，曾有投资方在圆明园题材电影拍摄前，力邀他参与影视城设计建造，被他 婉言谢绝。

　　遗憾：作品大部分时间被装箱打包

　　“全景式巨型立雕圆明园”展出的是圆明园鼎盛时期，阚三喜则称这一作品也代表了他的鼎盛时期。“现在有 些重的东西已经不好提了。”阚老师说，他最自豪和骄傲的是 “四大件”。

　　除了“圆明园”，这四大件作品还包括：大观园、清明上河图、中华世纪明珠。其中 “大观园”荣获首批大世界基尼斯之最；有2000条形态各异的龙及56个民族图饰的“中华世纪明珠”雕刻作 品则浇铸成青铜，于1999年9月8日落户北京人民大会堂正门大厅。

　　“大型作品存在一个收藏的问题。 ”阚三喜说，除了中华世纪明珠，其余作品都由他自己保存。除了偶尔展出，大部分时间都被装箱打包。目前《清 明上河图》被锁在一间不足10平方米的小屋中，而“全景式巨型立雕圆明园”在展出后便放置在军工路一间仓库 内。

　　“今年北京有个活动曾想邀请我带作品去，但运输、安装、安保都挺成问题，遗憾未能成行。别小看这些箱子 ，‘全景式巨型立雕圆明园’够装两火车皮。 ”阚三喜说，如今他最大的心愿，是为“圆明园”找一个永久的家。

　　希望：为大型艺术品保留栖身之地

　　假如不是身临其境，很难想像在这个没有门牌号的大院中还有仓库。拐了几道弯，阚老师带我们走进他在军工 路上的 “蜗居”：卖菜的、收废品的毗邻相处。仓库内部处处是锈迹斑斑的旧管子，箱子上盖着塑料旧雨布，外墙是用旧 油毛毡、碎砖头、旧塑料、旧铁丝搭起来的。虽然残破不堪，地面打扫得还挺干净，因为堆积的东西太多，给人一 种转不过身的感觉。很难想像 “全景式巨型立雕圆明园”便诞生于此、周遭脏乱差的环境，更让人难以将其与紫檀木、寿山石等联系 在一起。

　　“这是我的工作间，离我住的地方不太远，已经租了十几年。” 阚老师说， “建筑微雕需要场地和工具，比如说，木头需要打磨，如果在居民区早就被投诉噪音扰民了。” 阚老师自嘲道，“作品摆在这虽然有些痛惜，好在足够隐蔽安全。”


　　“全景式巨型立雕圆明园”曾作为世界贸易协会中心展馆“镇馆之宝”，在世博园展出半个月，备受好评。能 不能找展馆收藏，免费向公众展出，让更多的人了解圆明园？对此，杨浦区文化部门相关负责人表示，阚老师这一 非遗项目正面临三难――展示难、传承难、生产性保护难。

　　圆明园作品外包面积250平方米、净面积154平方米，如果算上需容纳的观众，展厅最少要500平方米 以上， “全市有这个规模的展厅没几个”。

　　此外，即使有可无偿使用的展区，无偿使用的展品日常管理维护仍是不小的开支。可喜的是，杨浦区相关部门 正在努力尝试，将其保护和传承列入时间表，还准备先组织一批中型及小型作品，在区文化馆或社区活动中心免费 向市民展示，让更多的人了解这一非物质文化遗产的魅力。