。物体振动时产生音波，通过空气传到人们的耳膜，经由大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动 数为16-2000次左右，在自然界中，我们人的听觉能感想到的音良多，但并不是所有的音都可以作为音乐的资料。使用 到音乐中的音（不含泛音），正常只限于每秒振动27-4100次的范畴内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实际中筛选出来，可能表现人们生涯或思惟 情感的，并组成一个固定的体系，用来表白音乐思想和塑造音乐形象。 2：音的主要性质： 音的高低 音的强弱 音的长短 音色 (1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质，在音乐表现中十分重要，其中以音的高低和长短最为重要 ,
red engine jeans。不知道您是否有这样的领会：对一首歌，无论您人声演唱仍是乐器演奏，唱的声音是小是大，也不论您演唱或吹 奏时用什么调，音的强弱及音色有了变化，但这支歌的旋律仍旧。可是，假如这首歌的音高或音的长短有转变的话 ，则音乐的感触就会受到重大的影响。可见，对一段旋律来说，音高和音长短的重要性。 (2)音的高下决定于物体在一定时间的振动次数（频率）。振动次数越多，音越高；振动次数越少，音越低 。音的强弱决定于振幅（音 的振动幅度）的大小。振幅越大，音越强；振幅越小，音越弱。音的是非决定于音的延续时光的不同。音的延续时 间越长，音越长；音的延续时间越短，音越短。而音色由发音体的性质、外形及泛音的多少等多种因 素决定。 (3)什么是音色？ 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸惹人、能直接触动感官的重要表现手腕。发音体的振动是由多种谐音组成， 其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决议了特定的音色。人们分辨音色的才能是生成的，音色分 为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐 器的音色也是各不相同的。3：音的分类 乐音 噪音 根据音振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。 音乐中应用的主要是乐音，但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声音就是一种噪音，不外，这种噪音 有一定的规律。（二）：音 阶 五声音阶 七声音阶 1：音阶的定义 音阶（Scale）指调式中的各音，从以某个音高为出发点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來 排列，这样的音列称为音阶，世界各地有许多不同的音阶，跟着音乐程度的先进，音乐无比完全的实践与系统，目 前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎，因此我们今天所说的音阶，就是以最广泛的大音阶 （大调）与小音阶（小调）为主。 2：音阶的分类 根据调式所包括的音的数量可分为："五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做 下行。 五声音阶（Pentatonic scale）由五个音形成的音阶，多用于民族音乐的调式如：do、re、mi、sol、la、（do）。（ 三）：噪音体系 1：乐音体系的定义 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。 2：乐音体系的分类 （1）音列： 乐音体系中的音，按照上行或下行顺序排列起来，叫做音列。 （2）音级： 乐音体系中的各音叫做音级。音级有根本音级和变化音级两种。乐音体系中，七个具有独扬名称的音级叫做基 本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方法来标志的。两个相邻的具备同样名称的音叫做八度。升高或下降 基本音级而得来的音，叫做变更音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明；降低半音用"降" 或" "来表明；升高全音用"重升"或"x"来表明；降低全音用"重降" 或" "来标明；还原用" "表现。 3：音域与音区： 音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分，往往是不相合乎的，例如男 低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区拥有本人的特性音色，这体当初音乐的表现中，普通来说：高音区清 脆、尖利；而低音区则消沉、浑朴。
四）： 调 式 稳定音 不稳定音 在音乐中，要表示音乐思维、塑造音乐形象仅仅依附一个孤破的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实 现的。 1.调式的定义 在音乐中，按照一定的关系连结在一起的很多音（个别不超过七个），组成一个体系，并以一个音为核心（主音） ，这个系统就叫做调式。 2：调式中音的分类 在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有 进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。 不稳定依据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是绝对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某 一调式体系中是稳定的，但在另一调式体制中可能变得不稳定，即使在同一调式体系中，因为和声处置的不同，某 些稳定音也可能临时处于不稳定的状态中。 3：调式的分类 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是 由七个音组成的，其中稳固音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最 能解释大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能阐明小调式的颜色。在大小调体 系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定水平是不同的， 第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才干表现出 来，倘若用其他非主音三和弦时，则不存在稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在恰当的前 提下，它们露出出二度关系进行稳定音的偏向。 （1）大调 依照十二均匀律的体系，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、S OL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开端，依照大调的音程排列顺序來做出一个全新的大调，以C大 调为 例：I II III IV V VI VII I 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 A：主音、导音 ： 每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为全部大调最 重要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为领导整个音阶再度回到主音的VII级音经常被称为 "导音"。 B：大调的组陈规则： 每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规矩，我们将整个音阶分成两部门：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,
Prada Handbags，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全 、半』音型，旁边以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是："全全半、全、全全半" C：升级大调 例1： 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、S I、DO局部，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音衔接，成为"RE、MI、＃F A、SOL"，其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA 例2： 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保存后面的RE、MI、＃FA 、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE： 這个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，而后调号是＃FA與＃DO 例3： 以C大调为基础，一个大调应有两个音型,
mariah carey perfume，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、 ＃SOL、LA： 這个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO與＃SOL 由此三例持续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调， 而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，順序是：＃FA、＃DO、＃S OL、＃RE、＃LA、＃MI與＃SI，列表如下： C G D A E B ＃F ＃C D 降级大调 例1： 降级大调与进级大调相反，以C大调为基本，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的 DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型 ： 這个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI 例2： 一样的方式，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到 一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI 依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這 7个大调，这七个调的调号有一个独特点：就是连续前一个调的调号，增长一个新的调号，順序是：降SI、降M I、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下： C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 留神：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？起因很简单，其中一定有三个调是重复的，须要扣掉，但怎么有反复 的？原因很简单，就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的，高深莫测。 1 2 3 4 5 6 7 G D A E B ＃F ＃C （升级大调） F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调） 其中蓝色的调名表明这6个调相互是同音异名的调： B大调（5个升記号） 同 降C大调（7个降記号） ＃F大调（6个升記号） 同 降G大调（6个降記号） ＃C大调（7个升記号） 同 降D大调（5个降記号） 其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）基本就是统一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样 了，只是写法不同罢了。 （2）小调 小调与大调比拟可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个从属小调所用的调号是共用该大调 的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主 音了， 例1： 以C大调为例，其附属小调就是a小调了： 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调沒 有任何的升降记号，所以a小调也就沒有任何的升降记号。 例2： 本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不必去想 哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中並不常用。 小调的分类 小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种，比较如下： 本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"，其差 别是：a 自然小音阶： 除了调号之外，完全不加任何暂时记号。 b 和声小音阶： 因为和声学导音的概念，导音应当和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就 成为和声小音阶。 c. 旋律小音阶： 除了调号之外，因为和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了便 利旋律的施展，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感到，为懂得决这个问题，便在音阶下行时 將六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。 d. 現代小音阶： 除了调号之外，在古代的和声中，技巧一直提高，大小调的调性也不再是很主要的事了，作曲家需要新音阶，現代 小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
（五）：音程 1：音程的定义 （1）音程： 所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的间隔而言，其单位名称叫做度。度作为 音程的单位，是两个音符之间相差几个天然音音名的数目单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如D O和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个天然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。度数 並沒有措施显示DO和FA之间确实实距离，确切距离要用半音來算。因为若只是费用数來盘算音程，会出现一个 问题：有些度数固然都叫四度，但之间相隔的半音数量却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI 之间相差6个半音。度数是相同的，但实际的距离却不同。因此，断定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上 大、小、增、減等形容词來进一步肯定这组音的准确音程。 例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程如下： 一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其余以此类推…….，然而你一定很明白這 樣的分法只是最粗略的分法，因為雷同的度数之间，還是會因為相隔半音数目不同而有差別，如譜例 ： 大二／小二 大三／小三 完全／增四 完全／減五 大六／小六 大七／小七 如上例的大二／小二度，DO和RE相差二个半音（即一个全音），MI和FA相差一个半音，但以度數來说都叫 二度，为了辨别这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在跟声学上被以为是最协调的音程，所以在四度和五度的处所有完整的字样，因而 我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 在音程中，最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程由于完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是 沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情形下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就必定比小 三度多一个半音，但有时候因为常设记号的关联，涌现了比大三度要再多一个半音的情況，这个音程被称为增三度 ，如FA和＃LA就是增三度，反之，若呈现比小三度要再少一个半音的情況，就称为减三度，如＃ RE和FA。 在完全音程的情況下，像DO和FA相差5个半音,
bule jeans，称之为完全四度，但FA和SI卻相差6个半音，比畸形的完全四度增添了一个半音，此时咱们就以完全四度作 为尺度状况，称说FA和SI的音程为增四度，完全五度和減五度同上。 （2）常见的音程的名称： 距離0个半音：完全一度 距離1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / ＃DO） 距離2个半音：大二度（DO / RE）、減三度（＃RE / FA） 距離3个半音：小三度、增二度 距離4个半音：大三度、減四度 距離5个半音：完全四度 距離6个半音：增四度、減五度 距離7个半音：完全五度 距離8个半音：小六度 距離9个半音：大六度 距離10个半音：小七度 距離11个半音：大七度 距離12个半音：完全八度 记住最基础的做作音程，其他的就依照准则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就沒什么关系了。但 若不是，則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为 減音程。超过八度的音程，称为复音程（八度以內称为单音程），要判別复音程很简略，只有算出这 个音程是八度 + ？？度数，再减去一度即可得到谜底，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音 程就是八度 + 八度再减去一度，答案15度。 2：音程的分类之一： 先后弹奏的两个音造成旋律音程。同时弹奏的两个音构成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时 要高低对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程按照它进行的方向分为上行、下行、平行三种 。 3：转位音程 （1）定义： 音程的根音和冠音相互倒置，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位 时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起挪动。 （2）音程转位时的法则： A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。 B、可以颠倒的音程总和是９。因此我们若要晓得某一音程转位后成多少度音程，便可以从９中减去本来音程 的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。 除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后互 相转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍 减音程之间通过转位后能够彼此转化。 4：音程的分类之二 极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程（按和声音程在视觉上的印象） 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 （1）依照和声音程在听觉上所发生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融会的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种： A.声音完全合一的纯一度和简直完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 B.声音相称融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特征是声音则较为饱满 （2）听起来比拟逆耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包含增 四、减五度音程）倍增、倍减音程。
音是一种物理景象
huge skull
Hybrid Mode
